何冀平 创作讲究“人心对人心”，越合拍越顺畅

　　《决胜时刻》

　　很多人羡慕编剧何冀平，她的作品无论是在电影上还是话剧上，扎扎实实，都立住了。30年前，她打造了北京人艺的经典话剧《天下第一楼》剧本，而后凭创作《新龙门客栈》、《黄飞鸿》、《新白娘子传奇》、《楚留香》、《龙门飞甲》等影视作品享誉华语影视界。这些年，不少人都围着她打探创作的秘笈，想知道为什么她笔下的人物为何总是有血有肉，让人印象深刻。“做编剧，灵感和个人经历有很大的关系，初期生活给我的坎坷是我一生不会忘记的，我也感谢众生给我的逆境，这个逆境其实是成就人的，我也没有什么秘笈，只知道认真付出，写出好作品，做人和写作从来都是一致的。”

　　到现在，越来越多的创作机会找到了何冀平，她几乎马不停蹄地东奔西跑，笔耕不辍，完成一次又一次创作，不过以后，她对选择剧本有了更高的前提，“比如和许鞍华合作《明月几时有》，她知道什么是好，如果你认为这个好，她也觉得好，这就叫合拍，这种懂得、默契、合拍，是我现在选择剧本的一个前提。”对创作，除了效率极高，她也有更深刻的看法，一直谨记这一行是一个大众艺术，不是个人性格表达：“我希望我写的戏好看，但这个好看不是靠故事和声光电或是炫的噱头，必须要有思想内涵和普世真理。”采访中，她多次感叹自己对编剧这个职业的热爱，也感慨着，这些年自己经历的“决胜时刻”何止一二，如同士兵，只能前进，不能后退。

　　《天下第一楼》

　　《明月几时有》

　　《投名状》

　　创作常态

　　开足马力从来不怕时间不够

　　写稿中的何冀平，就像个陀螺不停地转。去年11月，她接到制作人张和平的电话，让她接下创作《决胜时刻》的剧本。那时，何冀平还在香港，时间紧迫是这部电影制作的最大难题，但紧急任务这件事她早已习惯，这些年，每个找到她的本子大多仓促紧急。尽管她没有写过这类重大历史题材的主旋律影片，另外剧本中涉及的人物大多逝世，没法面对面采访收集资料，“我看大量的现实资料，尽可能去找一些经历过当年的人采访，好在这次创作资料特别多，全方位、各角度都有，比如博纳影业马上给我提供系统的史料，北京市委宣传部也给了很多帮助，比如整个北京的图书馆对我开放，随时都可以查阅。”这类能触及的巨大资料库给了她更多落笔的自信，“我坚持的一个原则是没看过的东西一定要看到，因为没有时间，要一边看一边想象，一边出结构。”这种创作节奏，在何冀平这里并不少见，20多年前，经典剧集《新白娘子传奇》大受欢迎，制作人觉得应该要再多创作一些，当机立断决定要立马补上二三十集，“当时就开始补，每天真是奋笔疾书。那时真是快，一天写一集，一集一万多字，前边剧还在放，后边就写一张，用传真机传到现场，真是开足了马力。”

　　《德龄与慈禧》

　　《新白娘子传奇》

　　《新龙门客栈》

　　创作标准

　　挑本子不看题材看团队

　　70年前，3月25日，毛泽东率领中共中央、中国人民解放军总部从河北省平山县西柏坡村迁至北平，进驻香山，完成国共和谈、指挥渡江战役、制定经济政策、筹备政协会议和开国大典等一系列重大事件。《决胜时刻》的剧本创作，如何有新意地展现这段人们耳熟能详的历史，何冀平决定新创、塑造几个小人物，有保卫毛泽东的便衣警卫员，有延安新华广播电台的女播音员，还有个在毛泽东身边的年仅16岁的孩子，因为小，老是闹着想回家。何冀平谈到，自己在写作过程中最注重的就是人物，如果人物抓不住的话她就觉得心里空空的，毛泽东作为全片的主角，以往对他的刻画大多是宏观层面，何冀平想着要从各个方面找角度来烘托、塑造出更生动的毛主席：“因为资料挺多，可写的东西就蛮多，我设置的这人物多多少少和毛主席会有点直接或间接的关系，这样可以展现更亲民、更不一样的毛主席，只要把握住了几个人物，就好像一条大河里边有几个坚实的桥墩，只要在桥墩上架起桥来就是了。”