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《纪实72小时》不多拍不摆拍不乱剪
摄制组在重庆交通茶馆拍摄。
《纪实72小时》在迷你KTV拍摄下的情况。
日前,由陈晓卿监制、第二季中国版《纪实72小时》在腾讯视频播出,新京报独家专访制片人李洁。李洁表示,《纪实72小时》是一个会越看越上瘾的节目。“我们非常明白自己是在记录当时当刻,72小时在这个地点的真实场景,那个时间里出现的人物的内心,不管它是不是够所谓的特殊,也许十年之后回头再看,你都会觉得很温暖,很真实,很特殊。”
日版节目组有三个要求
2018年6月,稻来传媒与日本NHK首次合作推出《纪实72小时》中国版第一季,在腾讯视频获得2.5亿次播放。
日本NHK《纪实72小时》创办于2006年,是一个观察式的纪录片周播栏目,已连续十年被评为NHK观众满意度第一的纪录片。用陈晓卿的话说,这部纪录片的制作模式“极大贴近生活本真状态,同时又能透过这些表象传递出某种沉静的温暖。”
在进行中国版《纪实72小时》创作拍摄时,日版节目组特意进行了模式解读,他们的要求是,可以在中国进行创新,但是有三个必须要遵守的条件,一是只能拍摄72个小时,不允许多拍;二是保证真实,绝对不允许摆拍,三是不能打破原有的时间顺序,三天遇到的人必须按照真实的时间顺序剪辑出现。
日版《纪实72小时》连续做了十二年,李洁说,如果你是第一次看,单看一集会觉得,这什么鬼?好无聊什么的想法,但是看多了会对节目有一个整体的认知,看了十几集甚至上百集之后,对日本的社会,日本的民众,日本的性格气质有了一个统一的了解,这个节目是一个越看越上瘾的节目。“所以第二季的时候,我们相对更加冷静,也更平静。”
拍摄地点大小、多样性有讲究
2019年,《纪实72小时》中国版节目组再次选取了13个独具特色的场景,随机记录下出现的陌生人及他们的故事。被抹布抹得光亮的四方桌和长条凳,保留几十年前老重庆气息的茶馆,闹市中的付费自习室、商场里的迷你KTV、在硕大城市中往来的夜班公交车……每个日常生活中的角落,都藏着无数动人的故事。摄制组力图用一个又一个的72小时,来展现当下中国人的故事和内心。
尽管保留了“72小时纪实”的相同模式,但中国和日本的国情、国民、历史等等因素都完全不一样,中日两国对于选题地点的差异,也部分体现了两国不同社会生活的景象。即使在类似的地点拍摄,呈现出的样貌也并不相同。例如第二集《北京·碎片时光里的迷你乐园》,是中国近一两年才出现的迷你KTV,这是日本没有的。但日本也有一集类似的空间,日本的KTV中常设的单独小隔间。即使是同样的迷你空间,但日本人和中国人独自唱歌的原因、各自的状态是完全不同的,日本人的答案几乎都指向“孤独经济”,而中国则更加五花八门。
此外,在剪辑上中日两版也有所区别,日版的节奏比较慢。由于中国观众的观看习惯是不一样的,如果节奏太慢,观众可能看一会儿就困了,所以中国版的剪辑节奏比日版要快一些。中国版节目投放的主要是互联网视频平台,观众群偏年轻化,所以中国版设置了一些比较轻松有趣的场景。
72小时的地点选择,节目团队会有几个考虑,一是人流量适中,人流量太大会比较乱,比较嘈杂,太小在规定的时间内可能没有足够的人,这是选取场景的基础;二是人物的多样性,在这个地方来往的人群类型不会太单一,因为太单一就不会好看;三是空间是否有记录的意义。
哪种类型的人多不可控
在固定场所拍摄72小时,由此带来《纪实72小时》一大特点是,片子的主人公是流动的、变化的。李洁表示,这种空间和时间的限制会让人有点恐惧,如果真没有人来会怎么样?但让李洁感到“很不可思议”的是,每次拍摄都是在忐忑不安中度过,但每次都会有非常好的拍摄对象愿意配合。
在连续拍摄72小时中会出现很多位主人公,有时候采访近百人,但节目时长只有25分钟。但是拍摄的三天是有规律的,第一天目的是向大家介绍这个空间,这个空间长什么样?有什么特点?跟别的地方有什么不同?人们为什么来这里?是一种拟人的方法,在刚进入一个空间的时候,首先要去熟悉它,比如要知道这个茶馆长什么样子,多少钱一杯茶,有什么类型的茶,人们怎么下单,怎么喝茶,有什么样的杯子。到了第二天第三天,采访会逐渐深入,也是一个人在一个场所逐渐熟悉和深刻的过程,在第一天了解了茶馆之后,第二天第三天摄制组再循序渐进地倾听大家的故事,整个拍摄是以这个逻辑在推进的。所以在选取人物故事的时候,摄制组也会挑选能够符合这个规律的。第一天帮大家解答空间的秘密,第二天第三天逐渐地把更加深入的故事展现出来,这样的话就会比较有逻辑地理顺片子。
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