老电影修复师：静默的光影“补”手

电影频道老电影修复团队负责人李冉

　　几年前，李冉看纪录片《我在故宫修文物》时，感动之余颇有共鸣。因为，她的工作与其有异曲同工之处——在电影频道修复老电影。每天，她和她的修复团队一帧一帧地给那些有损伤的老电影拭去岁月斑驳，进行美颜驻容，除了技术之外，比拼的也是那样一份耐力与坚守。

　　修复老片本是一个默默无闻的行当，但从事这一工作7年的高级工程师李冉没想到团队突然被推到了众人面前。原来，电影频道五一期间播出的“修复老电影”的专题节目吸引了外界的目光，李冉和同事们的勤恳奉献被观众们纷纷点赞。

　　电影频道总编室主任董瑞峰介绍，目前，类似电影频道这种老片修复的专业人员，在全国范围内也只有几百人。他们长年在幕后修电影的时间，有的都超出了拍一部电影的时间。

　　5月10日，北京青年报记者探访了位于CCTV6电影频道二楼技术部的老片修复工作现场。记者发现，这个赋予经典影像以崭新生命的工作空间并不是很大，甚至稍有狭促，为了遮光，窗帘紧闭。

　　李冉所在的修复团队一共五个人：除她之外，还有两位85后、两位90后。每天，他们就埋头于几台设备之间，日复一日地紧盯屏幕，做着老电影修复工作。

　　在2007年到2019年之间，这个团队已经修复了千余部影片。这些年轻人的“妙手仁心”让受伤的电影完好如初。当流畅的画面从观众的眼前如梦境一般滑过时，人们不会意识到，那些颜色和光亮曾经被一帧一帧地凝视和守护过。

　　一个原则

　　以旧修旧、恢复原貌

　　岁月流逝，老电影愈显珍贵。

　　因为2012年CCTV6标清转高清播出，高清频道播出需要大量的高清片源储备，有很多胶片问题在标清版上还不是特别明显，在高清版上就被放大了。修复工作变得刻不容缓，2007年，电影频道首次展开了老电影修复工作。

　　老影片的修复原则听起来也与古建和文物保护相通，李冉说： “以旧修旧、恢复原貌，是我们的基本诉求。我们尽力恢复影片原有的本真样子，而不是在画面上进行二度创作，不会把画面色调调整得太过鲜艳、抢眼等。”

　　也因此，李冉认为电影修复不可能完全依赖计算机自动识别修复，人工必不可少：“电脑毕竟不懂艺术，当计算机自动修复划痕时，如果后面有一个门框，或者远景之中有一根天线，机器就有可能把门框和天线当作瑕疵自动处理，会造成错误识别。所以，最后还是需要人工把关。随着科技的发展，今后有可能AI会助力电影修复，提升修复效率和效果。”

　　两种方式

　　“物理修复”和“数字修复”

　　老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。

　　老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道目前的老片修复方式。

　　李冉介绍说，从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致。

　　三道工序

　　粗修、精修和校色

　　修复电影的流程是怎样的？李冉介绍，首先要提前一个月以上的时间，根据频道排片和技审入库信息筛选出那些需要修复的片源，根据不同的问题来进行修复。

　　修复也有几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。