纪录片进入“网生吴彦堃” 探索更大表意空间

　　新华社北京8月20日电（记者王秉阳）6900多万播放量、115多万条弹幕，这是网生纪录片《人生一串2》截至发稿前的播放数据。近几年，曾经小众的纪录片在网络平台上愈发进入大众视野。

　　在纪录片《我在故宫修文物》网络爆红之后，《人生一串》《风味人间》《风味原产地·潮汕》等网生纪录片也在网络引起热议，有突破纪录片小众圈层的趋势。作为《人生一串》第一、二季的出品方与独家播出平台，B站已成为国内重要纪录片出品方之一。截至今年7月，过去一年B站活跃的纪录片观众近3500万人。

　　对于纪录片从业者来说，互联网意味着打开了一个新的世界。《人生一串》系列导演陈英杰表示：“无论是能够呈现的种类、时长、分寸还是类型，都比原有的世界要宽广得多。”

　　“网生纪录片丰富了原有广电体系下纪录片的类型化探索路径。”中国艺术研究院副研究员孙佳山表示，“视频、直播网站同样也可以根据自身特点，制作出丝毫不低于原有广电体系水准的纪录片作品。”

　　此外，纪录片创作进入公众时代后，参与创作的人群也更加社会化，创作主体包括机构、文化公司乃至个人。中国纪录片研究中心主任何苏六认为，这丰富了纪录片的影视样态。“网生纪录片在题材选择上对接了互联网受众，更接近年轻人的消费习惯和审美格调。题材选择、与观众的互动上可能性更大，更能满足观众需求，容易引发共鸣。”他说。

　　在《人生一串2》每一集结尾时，都会被观众发送的大量“多谢款待”的弹幕占满屏幕，做纪录片多年的陈英杰拿过很多奖。他表示：“那（拿奖）是一种肯定，但都不如在片子播出时，满屏的‘多谢款待’来得让人震撼，让人感动。”

　　孙佳山表示，经过《人生一串》系列、《风味人间》系列等的初步实践，网生纪录片已呈现出了清晰的发展、进化趋势，在商业模式逐渐成熟之后，还将进一步打破圈层，探索出更大的表意空间。

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