王潮歌 创作需要刺客信条3怎么劝架近乎偏执的追求

对王潮歌来说，艺术创作是非常个人化的，需要艺术家达到近乎偏执的追求。

《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。

《只有峨眉山》的剧场都是来自于实景村落。

　　十多年前，王潮歌与张艺谋、樊跃打造的以《印象刘三姐》为代表的“印象”系列，开启了国内实景演出的先河；之后她又独立创造了《又见敦煌》等“又见”系列，重新回到剧场中，但打破传统演出形式，“消灭”观众席和舞台，打造情景体验演出模式。而这次的《只有峨眉山》作为“只有”系列的首次呈现，更是将剧场与旧村落结合起来，观众可以在室内室外行进式观演，看完全部戏剧，要花费6天时间。《只有峨眉山》戏剧幻城将在9月公演。新京报记者采访了总导演王潮歌，聊了下她创作这部戏剧幻城的经历。

　　创作

　　开疆辟土，保留峨眉山下原住民村落

　　最初在创作“印象”系列实景演出的时候，王潮歌并不知道这种演出形式能否活下去。没有主角、没有故事，只有渔民、百姓在一个山水之间表演，观众是不是喜欢，王潮歌不知道。作为全国第一部“山水实景演出”，《印象刘三姐》2004年在桂林开演，8个月之后，演出一票难求，座位数从原先的1800个增加到了3700个，一演就是15年，去年有1个亿的净利润。

　　这些成绩都不在王潮歌的预料之内，创作的时候她都是由着性子走。“印象”系列实景演出火了之后，全国各地都跟着学，一下子冒出来好几十个。“我得开疆辟土”，王潮歌与张艺谋、樊跃组成的“印象铁三角”开始各自单飞，她开始去做“又见”系列，《又见平遥》《又见五台山》《又见敦煌》等，效果超过“印象”系列。今年《又见敦煌》单天演出12场，创中国演出纪录，四个月票房过亿。

　　一直以来王潮歌都有一个创作理念——就算抄袭自己也算耍流氓。她认为自己有严重的自虐倾向，“一旦停留在舒适区，我就觉得完蛋了，你怎么用熟悉的东西呢”，她尽量想做出新的东西来，于是一次次地冒险，再次开疆辟土，创作了《只有峨眉山》戏剧幻城。这个项目的最大亮点就是保留了部分峨眉山下的原住民村落，将剧场与周边的生态村落结合在一起，打造中国最大实景村落剧场。这个创意算是一次偶得，王潮歌走进这个原住民村落之后，决定将其保留下来，将旧村落变成了舞台的一部分。由50万片琉璃瓦组成的剧场犹如幻境，这是《只有峨眉山》中的“云之上”剧场，除此之外，还有“云之中”园林剧场和“云之下”实景村落剧场。

　　在王潮歌看来，《只有峨眉山》能够为观众带来一次情感上的宣泄。一个外乡人来到峨眉山，登上海拔3000多米的金顶，看见佛光、云海，不得从心底吐出一口气啊。“其实你想大叫一声，可能旁边有同事、朋友不好意思，来，我帮你出这口气”。

　　心态

　　绝望和惊恐，这是常态

　　虽然之前的“印象”系列和“又见”系列在商业和艺术上都获得了肯定，但王潮歌在创作《只有峨眉山》时，心里还是没底，不知道能不能成。就在这次采访前一天，王潮歌工作了18个小时，凌晨1点半的时候，她给剧组工作人员开会，说：“咱们要完蛋了”。驻扎在峨眉山3个月时间，王潮歌每天都紧绷着一根弦，随时随地都在经历绝望，“绝望和惊恐，这是常态”，现场发飙更是成了日常。

　　比如，本来说好的在排练前，剧组要将旧影像换成新影像，结果第二天去还是没有换。王潮歌当场就发怒，一直在骂人，“你知道那个新的影像和旧的影像有很大的差别，里面的时长、调光都不一样，你肯定就发火了，不可能好好说话的，我就告诉你做我这行的不可能脾气好”。

　　作为戏剧幻城重要组成部分的旧村落，是王潮歌脾气爆发次数最多、也是最激烈的地方。王潮歌想把旧村落作为一个特殊的博物馆，孩子们在墙上画的涂鸦，房屋里的任何东西都想完整保留下来。但是，这个旧村落的房子由于年代已久，很多都是危房，想要保留下来，还要当做剧场演出，必须要遵守建筑规范、运营规范。王潮歌考虑浅了，感觉掉进了万丈深渊，“根本见不到亮了。”

　　为了合乎规范，王潮歌从北京请来了建筑师，诊断每面墙，然后出加固方案。有的用扁钢带加固，有的必须用钢网加固，有的在钢网加固的基础上还得喷浆，后果便是墙上的一些画或者涂鸦就被覆盖了。王潮歌面临着保留墙上的痕迹与墙体加固之间的两难抉择。在这个矛盾中，王潮歌经常跟建筑师“打架”。