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　　摄制组在重庆交通茶馆拍摄。

　　《纪实72小时》在迷你KTV拍摄下的情况。

　　日前，由陈晓卿监制、第二季中国版《纪实72小时》在腾讯视频播出，新京报独家专访制片人李洁。李洁表示，《纪实72小时》是一个会越看越上瘾的节目。“我们非常明白自己是在记录当时当刻，72小时在这个地点的真实场景，那个时间里出现的人物的内心，不管它是不是够所谓的特殊，也许十年之后回头再看，你都会觉得很温暖，很真实，很特殊。”

　　日版节目组有三个要求

　　2018年6月，稻来传媒与日本NHK首次合作推出《纪实72小时》中国版第一季，在腾讯视频获得2.5亿次播放。

　　日本NHK《纪实72小时》创办于2006年，是一个观察式的纪录片周播栏目，已连续十年被评为NHK观众满意度第一的纪录片。用陈晓卿的话说，这部纪录片的制作模式“极大贴近生活本真状态，同时又能透过这些表象传递出某种沉静的温暖。”

　　在进行中国版《纪实72小时》创作拍摄时，日版节目组特意进行了模式解读，他们的要求是，可以在中国进行创新，但是有三个必须要遵守的条件，一是只能拍摄72个小时，不允许多拍；二是保证真实，绝对不允许摆拍，三是不能打破原有的时间顺序，三天遇到的人必须按照真实的时间顺序剪辑出现。

　　日版《纪实72小时》连续做了十二年，李洁说，如果你是第一次看，单看一集会觉得，这什么鬼？好无聊什么的想法，但是看多了会对节目有一个整体的认知，看了十几集甚至上百集之后，对日本的社会，日本的民众，日本的性格气质有了一个统一的了解，这个节目是一个越看越上瘾的节目。“所以第二季的时候，我们相对更加冷静，也更平静。”

　　拍摄地点大小、多样性有讲究

　　2019年，《纪实72小时》中国版节目组再次选取了13个独具特色的场景，随机记录下出现的陌生人及他们的故事。被抹布抹得光亮的四方桌和长条凳，保留几十年前老重庆气息的茶馆，闹市中的付费自习室、商场里的迷你KTV、在硕大城市中往来的夜班公交车……每个日常生活中的角落，都藏着无数动人的故事。摄制组力图用一个又一个的72小时，来展现当下中国人的故事和内心。

　　尽管保留了“72小时纪实”的相同模式，但中国和日本的国情、国民、历史等等因素都完全不一样，中日两国对于选题地点的差异，也部分体现了两国不同社会生活的景象。即使在类似的地点拍摄，呈现出的样貌也并不相同。例如第二集《北京·碎片时光里的迷你乐园》，是中国近一两年才出现的迷你KTV，这是日本没有的。但日本也有一集类似的空间，日本的KTV中常设的单独小隔间。即使是同样的迷你空间，但日本人和中国人独自唱歌的原因、各自的状态是完全不同的，日本人的答案几乎都指向“孤独经济”，而中国则更加五花八门。

　　此外，在剪辑上中日两版也有所区别，日版的节奏比较慢。由于中国观众的观看习惯是不一样的，如果节奏太慢，观众可能看一会儿就困了，所以中国版的剪辑节奏比日版要快一些。中国版节目投放的主要是互联网视频平台，观众群偏年轻化，所以中国版设置了一些比较轻松有趣的场景。

　　72小时的地点选择，节目团队会有几个考虑，一是人流量适中，人流量太大会比较乱，比较嘈杂，太小在规定的时间内可能没有足够的人，这是选取场景的基础；二是人物的多样性，在这个地方来往的人群类型不会太单一，因为太单一就不会好看；三是空间是否有记录的意义。

　　哪种类型的人多不可控

　　在固定场所拍摄72小时，由此带来《纪实72小时》一大特点是，片子的主人公是流动的、变化的。李洁表示，这种空间和时间的限制会让人有点恐惧，如果真没有人来会怎么样？但让李洁感到“很不可思议”的是，每次拍摄都是在忐忑不安中度过，但每次都会有非常好的拍摄对象愿意配合。

　　在连续拍摄72小时中会出现很多位主人公，有时候采访近百人，但节目时长只有25分钟。但是拍摄的三天是有规律的，第一天目的是向大家介绍这个空间，这个空间长什么样？有什么特点？跟别的地方有什么不同？人们为什么来这里？是一种拟人的方法，在刚进入一个空间的时候，首先要去熟悉它，比如要知道这个茶馆长什么样子，多少钱一杯茶，有什么类型的茶，人们怎么下单，怎么喝茶，有什么样的杯子。到了第二天第三天，采访会逐渐深入，也是一个人在一个场所逐渐熟悉和深刻的过程，在第一天了解了茶馆之后，第二天第三天摄制组再循序渐进地倾听大家的故事，整个拍摄是以这个逻辑在推进的。所以在选取人物故事的时候，摄制组也会挑选能够符合这个规律的。第一天帮大家解答空间的秘密，第二天第三天逐渐地把更加深入的故事展现出来，这样的话就会比较有逻辑地理顺片子。