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　　但偶像剧作为一种创作，也是“技术活”。任何作品都会面临时间的拷问，这是检验作品的真正标准。这些年的偶像剧不乏盛极一时的，如《微微一笑很倾城》《一起来看流星雨》《丑女无敌》等，但或许“被遗忘”也是迅速的，我们很难在市场里找到一部有如当年的《将爱情进行到底》这样可以常谈常新的经典之作。

　　这当然脱不开时代性的语境探讨，但若要谈创作启示，这更与没有完成本土化的偶像剧的身份焦虑有关。某种意义上，近些年真正流行起来的国产偶像剧，大多是以粉丝剧的面貌示人的。换言之，来自于这些热播剧的关注度，最终指向的都仅仅是一种粉丝热度。偶像剧越来越被狭隘地理解为“偶像出演的剧”，而其中更为核心的也是“偶像剧”应有之义的向美向善的引力，却是实实在在地缺失了。

　　而当年倍加推崇 “粉丝效应”的韩剧，如今早已在创作层面寻求到了更多突破，完成了自己的创作进阶。在国人还对韩国偶像剧有刻板成见时，它的脱胎换骨已经是彻头彻尾。“韩偶”的路径变化相对丰富，近些年的主要方向有两条：一条是在现实题材开掘里赋予爱情叙事差异化的注脚，代表性的如近期的《请输入搜索词：WWW》，此前的《匹诺曹》等；另一条是奇幻高概念的类型叠加，近年来爆款迭出，从《来自星星的你》到《W两个世界》 《孤单又灿烂的神-鬼怪》，再到近期的 《德鲁纳酒店》，以异能打破两性关系里的力量对比，达成一种更有叙事想象力的情感空间塑造，为爱情线带来了丰富的可能性。当然，这仅仅提供了一种参照，更多代表了工业层面的突飞猛进，毕竟偶像剧之于韩剧，几乎是其工业体系里安身立命的根基，无论怎么变都在这个 “偶像化”的底子上演进，“韩偶”独树一帜的辨识度已成其市场的一种结构化特征，这恐怕也不是其他电视市场能够尽然效仿的。

　　于是人们发现，当曾经影响我们的力量完成了2.0的进阶，我们似乎还得从头起步。这种评价听起来未免有些言过其实，但究其根本，我们首先需要完成的一步纠偏在于把重心从“偶像”挪到“剧”上来。粉丝的力量能够制造偶像剧的喧哗气场，但不能打磨出偶像剧的真实创作基底。这些年涌现的国产偶像剧始终难逃一边被追看一边被诟病的尴尬局面，难获真正意义上的认可，也源于这种“偶像”而非“剧”的路径依赖。

　　什么时候能迎来我们真正的优质偶像剧？这个问题值得等待揭晓答案。

　　何天平（作者为电视评论人、中国人民大学新闻学院博士）

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