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　　与此同时，作品又虚构了一个艺术叙事空间。有些故事情节、人物表情、对话环境，显然是虚构的剧情，但放在与历史时空并行的艺术时空当中，却有一种不容置疑的艺术真实感。这就是当历史逻辑和艺术逻辑相通之后，虚实互映的效果。这也为历史题材创作在既忠于历史又不为历史所束缚，在历史叙事中进一步拓展艺术叙事范围，提供了一个参照。

　　三

　　运用丰富的细节，刻画人物性格，展示人物内心世界，增强作品的情感冲击力。

　　这部作品在艺术上的成功，还在于其情节叙述的过程中，用丰富和饱满的细节，再现典型环境中典型人物的音容笑貌和内心世界。细节是最生动、最传神、最有感染力的人物塑造方法，也是历史题材创作中最难捕捉的精彩瞬间，运用得当，则如惊鸿一瞥，风神俱现。在《外交风云》这部恢弘大气的作品中，细节的作用，使作品具有更加感人的情感温度，也增添了大气磅礴之中的精致和细腻。其中最成功的细节描写，集中体现在对伟人毛泽东的性格形象刻画和内心世界的展示上。这一特点，在作品中，可以说比比皆是。例如，毛泽东在访问苏联的闲暇时刻，以手蘸茶水在桌子上对照字帖练习书法时专注投入的动作神情，和他向身边工作人员细心讲解书法艺术在笔墨、间架、轻重、大小之间的妙义要道，并从中体悟出辩证统一哲学思维的情节；他喝完茶后，又吃掉茶叶的生活习惯；他睡不惯软床，要和卫士长换床睡的情节；出国时他自己不做新衣服，但却叮嘱要给宋庆龄多做几套衣服的情节；在和外国友人的交谈中，他讲到自己的三大爱好就是读书、游泳和抽烟；他告诉基辛格说，自己还想到美国的密西西比河游泳……这些都细腻而生动的表现出毛泽东平实朴素的生活习惯和平易近人的性格特征。特别是在晚年毛泽东的形象刻画上，细节的作用更具有了打动人心的力量：病中的毛泽东，有时会用右手慢慢捂住左侧胸口，默默忍受病痛的折磨，但当在得知联合国恢复了新中国的合法席位后，毛泽东突然从床上翻身坐起来，眼神中瞬间焕发出了光芒，他招呼身边工作人员“拿酒来”之后，又转身低头，用手悄悄抹去眼角浸出的一滴泪水……晚年的他在和人谈话时，手里总拿着一支细雪茄，但不抽，只时不时放在鼻子下闻闻……这些细节，通过演员的出色表演，在让观众看到一个伟人丰富内心情感世界的同时，也隐隐地泛出一股酸楚之情……这种细节感染力，已经让观众不必再追究其历史的真实性，而完全被一种艺术真实和情感真实所折服。这大概就是亚里士多德所说的诗比历史更普遍、更真实的含义吧。

　　除了在情节动作表情上的细节特点之外，《外交风云》中毛泽东的语言细节特点也很突出。毛主席本来就是一位语言大师，他语言的丰富性、独特性和幽默性，最能体现出他的性格特点和深厚的文化修养。在决定对朝鲜出兵后，毛泽东站起来，铿锵有力讲出了一句文言：“朝鲜，寇能往，我亦能往！”可谓一言九鼎，掷地有声。在赫鲁晓夫拒绝了对中国核武器研制的技术支持后，毛泽东说了一句湖南的民间谚语：“爹有娘有不如自己有”，表达了中国必须坚持独立自主，绝不依附他人的决心。

　　四

　　折冲樽俎之间的豪情与壮志，赋予了作品英雄史诗般的旋律与基调。

　　老一辈革命家所开创和领导的新中国外交，是百年中华民族奋斗史的延续，也是中华民族争取独立自由的精彩华章。正是基于这种历史高度，让《外交风云》这部作品，充满爱国主义精神和英雄主义气概，充满了民族性、正义性和斗争性，也充满了对现实的观照。正如毛泽东在剧中多次所说的那样：“我们的事业是正义的事业，正义的事业是任何敌人也攻不破的”。“新中国外交，必须高扬民族精神的旗帜”。正是在这种英雄主义精神力量的感召下，新中国外交，才能一洗百年屈辱，并从此拉开了中华民族伟大复兴中国梦的序幕。开创伟大基业的那一代人，是真正的民族英雄。《外交风云》所谱写的，正是这部英雄的史诗。这一点，就是剧中的蒋介石也不得不承认说：“毛泽东这个人，我恨他，但也服他！”这虽然是一种艺术表达，但也是不争的事实。《外交风云》的英雄主义基调，是贯穿在剧中每一个人物性格和每一个情节故事之中的：剧中的毛泽东，一生奋斗，从不屈服于外界压力，即使在晚年，在病中，依然能纵揽世界风云，刚毅而果敢，如“苍龙日暮尤行雨”；周恩来风采超群，忠心赤胆，鞠躬尽瘁；邓小平沉着稳健务实；陈毅豪放率真坦荡……而新中国第一代外交家们，或持节海外，为国而忘家；或不幸殉职，忠魂不朽……他们既创造了新中国辉煌的外交史，也在中华民族的英雄谱系中熠熠生辉。今天的中国，在实现中华民族伟大复兴中国梦的历史进程中，依然会面对复杂的世界形势和各种压力，《外交风云》中所讴歌的英雄主义精神和前辈们所留下的精神财富，将会成为我们前进的动力。   

    （作者：李京盛）

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