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　　斯图尔特对自己的期待就像是伊丽莎白·班克斯（《霹雳娇娃》导演），一个有独立意志的女性，一个演而优则导的文艺界工作者。“至少她从来不认为我是个怪人。”继2017年执导的实验短片《来游泳》之后，接下来她还有一部名为《水之年华》的长片导演处女作正在制作过程中，也是探讨人性的独立电影。她旺盛的创作欲望终于将她领回了自己年幼时的梦想，那就是像父母那样，成为一名幕后英雄。

　　假小子成暮光女，就像一场成人礼

　　2008年电影《暮光之城》的横空出世标志着青少年文学改编风潮的兴起，其后涌现了《饥饿游戏》《移动迷宫》等一系列同类改编作品，在长达十年的时间之内影响着流行文化的风向。大部分观众认识克里斯汀·斯图尔特是通过该系列，这个吸血鬼女友的角色为斯图尔特奠定了银幕基础印象，在电影连映的四年内她就是人们心中那个羞涩懵懂的少女，在吸血鬼和狼人两大帅哥的庇护之下，以一己之力颠覆了吸血鬼世界的秩序，标准的霸道总裁甜宠文设定。但其实，真实的斯图尔特并不是大家心目中那个暮光女孩。

　　拍首部《暮光之城》的时候她17岁，上映时她18岁，某种程度上也像是一场成人礼，标志着她的银幕形象从假小子向女性化转变。纵观她这53部电影，“女性化”的角色其实很少，她更多还是在扮演那些并不带有明确性别标签的，深陷困境和泥潭的角色。在《暮光之城》之前，她长达9年的职业生涯其实都在演剧情类电影，这是她第一次主演针对青少年市场的浪漫题材作品。结果一战成名，一演就是四年，并在系列终章的时候迎来个人演艺事业片酬的巅峰，高达1250万美元，再加上7.5%的票房分成。

　　这个系列的成功让很多观众对她产生了误解，以为她就是好莱坞产业内众多商业片甜妞之一，但其实她内心永远都是那个痴迷表演工作的独立电影咖，就算在代言吸血鬼女友的黄金四年期间她也陆陆续续演了不少独立电影，甚至为了出演2010年上映的《逃亡乐队》主动削减片酬。

　　电影《逃亡乐队》

　　被众人渴望的爱情，变得不再真实

　　罗伯特·帕丁森和克里斯汀·斯图尔特作为《暮光之城》系列的男女主角，身上寄托了很多粉丝的期待，大家都希望他们在一起。“人们太过渴望看到我们在一起了，以至于我们的关系变得好像一种商品，可以用来提升娱乐价值，再不像真实的生活。令我恶心。”斯图尔特在这四年之内不断被问到与帕丁森的恋情，但是她永远是一副“私生活与你无关”的态度守口如瓶。

　　直到拍摄《白雪公主与猎人》期间，被拍到她与导演鲁伯特·桑德斯的亲密照片，好莱坞这对金童玉女情感破裂，犯错的女方一时间成为众矢之的。后面还有一段分分合合的撕扯，但最终他们也没能冰释前嫌拥抱彼此，令人惋惜；而斯图尔特也终究走上了另外一条情感的道路，不再是那个习惯性隐藏私生活的女艺人了。

　　抛开恩怨情仇，这两位主演后来都在独立电影圈成就了一番事业，活成了自己真正想要的样子。简单理解，他们都不是《暮光之城》这一卦的人。帕丁森曾公开表达过对该系列的不屑，斯图尔特的态度相对温和，很多年之后她的说辞仍然是：“任何人想要骂《暮光之城》烂，我都可以理解。但对我来说这次经历给我留下了无尽的骄傲感，那些合作的经历，仍然让我感觉很好。”

　　命运最终将两人引向了戛纳电影节这一独立电影和艺术电影的天堂，2018年帕丁森主演的《好时光》入围主竞赛单元，而斯图尔特在这一年成了戛纳评委；后来斯图尔特主演了翻拍的《霹雳娇娃》，而帕丁森也被任命为重启版《蝙蝠侠》的主演，两人在商业上的成就也达到了类似高度。

　　并非表演型人格，更不想成为明星

　　“我不想成为安吉丽娜·朱莉，我知道她美丽且有才华，而且令人钦佩，但我对成为明星真的没有兴趣。我不是那种典型的表演型人格，但与此同时我又极其渴望展示自己。我希望被理解，被看到，而且我希望以最原始，最纯净，最赤裸的方式做到这一点。”斯图尔特渴望多演一些《逃亡乐队》《依然爱丽丝》《锡尔斯玛利亚》这样的作品，虽然角色的设定可能和她本人南辕北辙，但在进入角色的过程中她能获得更多的创作灵感。于她而言，表演创作就是这样一种私人又公开的艺术体验，每次灵感迸发的那一瞬间都是幸运，她也因此获得了许多表演上的夸奖和荣誉。