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　　《受益人》中的小人物则失去了真实的生活质感，有沦为空洞符号的危险，其中尤其是吴海形象相当失败。首先是对他苦难的展示十分浮夸，缺乏可信度。作为单身父亲，他生活比较拮据是有现实可能的。但明明干着两份工，却穷到让自己得哮喘病的儿子只能住在乌烟瘴气的网吧和靠偷火锅店的菜吃晚饭就比较夸张和矫情了。其次，吴海的道德面目也比较模糊，这主要是由于前面讲的两个类型之间的冲突造成的。影片为了给他洗白，不断将江会计的形象进行黑化。但作为多年好友，吴海对朋友连基本的认知都没有就过于蠢了。而他后来在骗婚过程中表现的狡黠又令人匪夷所思。这样道德模糊的小人物形象是不可能获得观众的认同与移情的。

　　《受益人》的失败说明，小人物形象一旦沦为空洞符号，宁浩式喜剧也就失去了对中国当代真实生活的敏锐感受力。去年上映的《无名之辈》则又给我们以信心，那就是一旦重视小人物塑造，宁浩式喜剧就能重新与中国当代社会现实产生紧密关联，并深深打动观众。该片不仅贡献了一个新的小人物典型“眼镜”，代表着我们这个时代在农村和城市之间挣扎和寻求归宿和尊严的无数青年人，还将充满个性的小人物形象借由网状叙事组合在一起，形成了一组寻求尊严的小人物群像。其中对小人物精神气质的塑造甚至让人联想到陀思妥耶夫斯基和雨果的一些经典作品。

　　危险三：

　　价值观的落后与保守

　　优秀的喜剧电影除了对社会现状和焦虑有敏锐的捕捉能力，还应该特别注意自己的价值观表达。因为喜剧的亲社会性特点，观众对其中的价值观表达会相当敏感。《无名之辈》就传达了创作者对小人物的悲悯情怀和对人的个体尊严无法摧毁的信念。这种价值观的表达是这部喜剧的精华所在。与此相反，之前一些国产电影喜剧走向没落的原因之一就是因为在后期的价值观表达上越来越落后和保守，例如2013年的《私人订制》甚至以精英视角对普通平民进行了丑角化处理，把他们塑造成不是渴望权力就是渴望金钱的形象，这直接导致观众既不买账也笑不出来了。

　　宁浩式喜剧目前也存在价值观落后的危险。2014年的《心花路放》中对女性形象的表达就隐含着比较保守的性别观。影片对脱离传统性别规范的女性大都以带有负面色彩的女性形象进行展现。在影片最后，只有东东这个无条件依附于男性的女性形象最终通过婚姻得到了幸福。在《受益人》中，这种落后的性别观更加凸显。无论是受骗前以荡妇形象出现的淼淼，还是受骗后以贤妻良母形象出现的她，这种两极化女性形象都是男权社会对女性想象与规训的产物，都对真正的女性特征进行着遮蔽。尤其是在淼淼被骗与吴海结婚之后，她所做的一切都只为讨丈夫欢心。甚至在得知吴海骗婚的真相之后，依然为他抚养孩子，等他回家。所谓的大团圆结局是以女性的一再容忍为代价达成的，这种性别观几乎可以说是对女性的冒犯了。

　　以上由《受益人》所引发的讨论并不是要将宁浩式喜剧完全否定。恰恰相反，正是鉴于宁浩式喜剧对中国喜剧的重要意义，由它开创的成熟类型+喜剧+小人物的喜剧样式依然有很大的发展可能性——去年的《无名之辈》就是很好的证明，我们更应该对这种喜剧类型展开严肃讨论。只有不断对其总结和反思，才能促进它更好的发展，也为中国当代喜剧不断增添新的优秀作品。

　　（作者为中国社会科学院大学人文学院副教授）

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