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　　论道周的策划人、央华戏剧首席制作人王可然则认为，“我们与各大主办方达成一个共识：戏剧的生命力一定在于戏剧的创作者，创作者就是戏剧的生产者，只有他们才能与戏剧观众的灵魂产生共鸣，这也是戏剧生命力之源。这次论道周我们用4天的时间，密集策划了如此多的活动，都是为了当下的戏剧观众，以及他们以外的观众，它的专业性在于探讨戏剧和每个普通人的生命关联到底在哪里，应该将他们最终带到哪里。这不是戏剧业者的卑微，而是戏剧本身荣光之所在。”

　　对话观点

　　好戏的标准就是“念念不忘”

　　●让·瓦雷拉（法国蒙彼利埃演员之春戏剧节主席）：其实我很难用好坏来评判戏剧，尤其是有一些艺术性的戏剧，它不一定是非常成功的作品，但在很长时间里，它会停留在观众的脑海和心灵中，让观众不断地提出疑问。如果我们想要有非常好的艺术性戏剧，就需要我们每天都携着观众的手，让他们去参与、面对我们每天所要面对的风险，共同学习冒险精神，让双方都具有极大的好奇心，因为只有这样才能让我们更好地去创作，能深入完全不了解的无人之地，在舞台上有更好的表现。

　　●埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯（立陶宛国立考纳斯剧院院长）：我觉得好的戏剧是它能让你看过戏之后，还会持续地去思考，在剧场里面你可能不会想很多，但在第二天甚至是很多个月之后，你还是会想“那个戏到底带给我们什么”？这是我认为好的戏剧应该有的状态。

　　●埃里克·拉卡斯卡德（法国戏剧导演）：艺术性戏剧是一种与生存相关的、与我们有机的生命相关的戏剧。我们应该不停地去询问什么是生命，什么是生命的意义，不停寻求生命的真谛。我们会传递一种能量，这种能量来自于先人也来自于我们所处的社会，我们身处在这些能量中，是它的传递者。要创作出好作品，最重要的是演员和观众一起合作。

　　●司徒慧焯（中国香港导演、编剧）：戏剧家布莱希特曾说“剧场不是在剧院里面的，剧场应该在剧院的外面”。好戏该有一种穿透力，它可以打中你、打穿你整个看戏的过程。你看一个剧本可能写的台词很漂亮、很好，但是你的演出又有一种穿透人物行为表象的穿透力，这才是一个好戏，你可以穿透世界一些规律，最后完美地直抵人心。

　　●张亮（演员）：好戏一定是能跟观众建立灵魂心灵的沟通。还有一点，好戏是观众散场之后，可以让观众在路上、在家里，乃至过了10天还会去反思剧和人物。我不太希望一个戏直接用故事、表演手段去告诉观众对与错、喜与悲，因为真正的对错都是相对的，得让观众按照自己的主观意识去理解它。

　　采写/新京报记者 刘臻

　　本版摄影（除署名外）/新京报记者 郭延冰

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