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　　“当初说要做剧本征集孵化工程的时候，我是没有足够信心的，因为时间太短，应该也不会有太多的剧本数量。当我听说居然拿到了600多个本子，特别震惊，深深地感到在这些我们不认识的普通青年人当中，蕴藏着勃勃的创作欲望和生机，这一点让我觉得特别兴奋，这也是整个活动特别有意义的一个部分。”在张越看来，现在的年轻人生活面比过去的时代宽泛得多，她在这次的作品中既看到了很多现实主义的作品，也看到了虚拟、寓言、黑色幽默、科幻等题材，“他们真是想法满天飞，但还是有些实现起来不到位，第一不会讲故事，第二没有结构，第三语言没打磨。”

　　●程辉（戏剧评论人、策划人）

　　特别敢写的作品较少

　　在这次的参赛作品中，剧本的形式还是蛮丰富多彩的，既有特别传统的，也有关注当下的，但就个人而言还是不太满足。不满足之处在于，我所看到的青年人写的剧本里，他们似乎保守了一些，很少能够看到特别有想法，特别敢写敢想，特别敢于表达的举动。年轻人要敢于放飞自己，作品成不成熟没有关系，一个年轻人可怕的是装成熟、装稚嫩，这两点其实都挺可怕的。现在年轻人写剧本恨不得把它一步到位，就一定要把它写成一个什么样的东西，其实要更多的有自己真实的生活感受。有的时候作者更多地希望别人应该怎么看，或者我要给你看什么？其实首先应该是想观众看你表达什么，这种观念还是有些误差。

　　●尚晓蕾（戏剧翻译、评论人、编剧）

　　评判并不看重技巧

　　仅以我所在的这组为例，我发现这些选手有一些技巧虽然不太好，但他真情实感的生活经历写得比较生动，也有一些就是技巧很好，但一看就是为扣题来编一些故事，这便没有什么意义了，因为这样的人物是很假的。我们发现有些选手可能对现实主义有不一样的理解，现实主义，其实不一定非得使用非常现实主义的写法或者设置。其实真正觉得好的作品基本都还基于真实的生活经历演变而来，哪怕技巧不成熟。因为现在毕竟是个苗子，知道他的故事是真诚的，而且是有空间去发展的，基本上就都入选了。

　　采写/新京报记者 刘臻

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