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　　一直以来，好莱坞很多演员都通过改变自己的身体去塑造角色，最典型的例子就是作为“弹簧人”的克里斯蒂安·贝尔，通过不断增肥、减肥的方式完成戏中角色，还有查理兹·塞隆在《女魔头》中增肥扮丑，这样敬业的例子不胜枚举。然而，随着特效技术的发展，演员们似乎不必经受身体上的磨炼，通过特效就可以轻松实现增肥、减肥等难题。特效公司为《坚不可摧》中的杰克·奥康奈尔打造出“数字憔悴”的效果，演员无需真的挨饿来表现那种状态；李安甚至在《双子杀手》中用全CG创作了一个年轻版的威尔·史密斯。

《双子杀手》中用CG创作出年轻的威尔·史密斯角色。

　　数字特效会取代真人表演吗？这似乎是未来演员面临的一个职业危机。但郭家宥却表示，这种担心没有必要，因为有些表演不是数字特效可以替代的。《绿皮书》中弹钢琴的段落，虽然后期做了换头特效，但演员马赫沙拉·阿里还是提前学了三个月钢琴，他学钢琴的目的，不是想在三个月内懂得如何演绎肖邦，而是让自己有个机会坐在钢琴前，思考这件乐器会如何影响他的表演。他不是在演如何弹钢琴，而是在演一位钢琴家，演他在弹琴时细微的内心变化。所以，就算电影技术发展如何飞速，有许多东西仍然不能替代，那就是真正有血有肉的表演。毕竟，只靠“换头”特效，是换不回一个奥斯卡最佳男配角的。

　　相比传统特效，“换脸术”的制作成本会更昂贵，并不是所有电影项目都能负担得起，就连斯科塞斯也会因为《爱尔兰人》高昂的预算和冗长的后期饱受折磨之苦。

　　国内数字换脸技术与国外的差距

　　刚起步，主要是“数字美容”

　　国内开始应用类似数字换脸技术才三四年时间，主要是为演员做“数字美容”。成龙近几年主演的一些电影中采用了类似技术，已经年过六旬的成龙大哥尽管很有活力，但仍然难掩倦容，特效公司在后期为成龙的面部做一些细微的“数字美容”，可以让他在银幕上显得更精神一点。

　　相比国内目前刚刚起步阶段，好莱坞已经具备了一整套比较成熟的工业流程。并且，这项技术跟传统特效差别挺大，门槛很高，除了技术资金上的支持以外，对于艺术家的要求也比较高。

　　在郭家宥看来，数字换脸特效中，最难做的部分是眼神，还有嘴型，讲话的方式，包括嘴角的一些细微动作，“基本上眼睛和嘴巴就决定了数字换脸的效果，如果这两个第一眼看上去不像的话，那整个就不像了”。

　　采写/新京报记者 滕朝

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