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　　2019年是中华人民共和国成立70周年，这也让2019成了国产主旋律电影的大年，《我和我的祖国》（31.06亿）《中国机长》（28.96亿）《烈火英雄》（17.01亿）都进入了总票房榜前十，《攀登者》（10.93亿）也排在了第14位，这是久违了的盛况。更重要的一点在于，这些影片受到观众的追捧，并不仅仅因为纪念日带来的情怀效应，而是这些影片较以往的主旋律电影，在风格、角度和艺术表现上确实踏出了更明确的一步，在对商业元素的拿来主义方面，也更加大胆和灵活。

　　这其中，《我和我的祖国》是一个特例，这类拼盘式的短片集是中国影史上绝无仅有的一次尝试，竟然收到了绝佳的效果，虽然各个短片质量良莠不齐，但不同导演风格化的特色都有所发挥，显得花团锦簇，满足了观影体验。而且，每一个导演都没有选择大团圆式的虚情假意，都在不同层面留下了些淡淡的忧伤与不满足，从而产生了不同程度的真挚意味，那一个个小人物也因此有了灵魂。

　　《烈火英雄》《中国机长》《攀登者》这三部影片有些共同点，首先它们都由擅长打造商业电影的香港影人完成；其次，这三部电影都是传统的“英模”类主旋律电影，并分别套上了灾难片、冒险片的框架。其中，《中国机长》之所以能在国庆档票房大战中完胜《攀登者》，很大的原因在于，它并没有纠结于灾难发生时的情感输出，影片前半段冷静详实地，如同纪录片般对片中空乘人员“业务打表”展示，立刻吸引了观众的注意力，从此没再走神。导演刘伟强找回了《无间道》时期的冷峻与严肃，也从而给了观众更真实的体验。

　　相反，《攀登者》则显得过于激情四溅，本来严谨科学的登山历程，李仁港导演选择了他惯常使用的“武侠”套路，反物理学的飞跃断崖，超级英雄般的神力拯救，加上刻意的爱情营造，让观众产生了观看“神剧”般的违和感。主旋律电影曾经的最大弱点“高大全”，在商业类型加持下，竟然变成了“更高、更大、更全”，如此失去理性的极端化处理，是其后所有主旋律影片进行商业化改造时，最值得警惕的前车之鉴。

　　撰文/禾言

　　数据整理：新京报记者 周慧晓婉 滕朝 李妍

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