皮盼资讯网移动版

　　相较于以往美国批片扎堆现象，今年日本批片成为当之无愧的主角，一共有24部日本电影在国内上映，仅是今年前5个月就上映了16部日本电影，与去年日本批片数目持平。动画IP剧场版依旧是日本批片中的大头，今年引入宫崎骏作品掀起一阵情怀风，《千与千寻》以4.8亿票房成为今年批片单片票房冠军，并且今年票房前十批片中有四部都来自于日本的动画电影。

　　整体票房上来看，日本动画IP的票房表现力参差不齐，观众耳熟能详的《哆啦A梦》《柯南》《海贼王》等系列已经培养出了一个相当稳固的观众群，对引进公司来说也已成了一笔固定的收益，但除了这些少数成功IP之外，其他日本动画电影的票房不算理想；另外，日本真人电影在中国一直不景气（《小偷家族》以9600万的成绩创下日本真人电影中国市场的纪录），始终难以破亿，《祈祷落幕时》是今年票房最佳的日本真人电影，也仅获得6700万票房。值得一提的是，大部分日本电影在国内上映时间非常“滞后”，很多观众都已经通过各种网络途径提前看过影片，其实很影响上座率。

　　印度影片：反传统类型异军突起

　　以今年4月上映《调音师》为始，12月上映的《金色荣耀》为终，2019年共计8部印度批片出现在中国的大银幕，与去年印度批片数量持平。今年和去年均未能重现2017年印度批片创下的辉煌，票房最高的是4月份因为口碑爆棚发酵的《调音师》（3.2亿，位列今年批片票房榜第四），除了这一部电影，其他印度批片均无缘前十，破亿的也只有在《调音师》之后上映的《一个母亲的复仇》，其他影片都表现比较惨淡，中规中矩千万或是几百万，这个月上映的《金色荣耀》目前竟然只得到了65万票房。

　　虽然这两年印度电影数目减少，票房降温，但今年的印度电影在类型上有了新的突破。《嗝嗝老师》《摔跤吧！爸爸》《厕所英雄》等之前引进的代表批片都为印度电影贴上了“教育类型”的标签，中国观众对于印度式教育和印度歌舞也形成了最鲜明的预判。而今年的这些印度影片在题材和类型上都发生了变化，《调音师》主打悬疑推理，一度票房碾压好莱坞分账大片《雷霆沙赞！》；《一个母亲的复仇》则带有犯罪、悬疑等类型元素，《无所不能》也主打犯罪剧情，这些电影几乎没有了印度电影中的惯性歌舞和鸡汤说教，一定程度上让中国观众大开眼界，看到了新印度类型片的独特魅力。

　　美片也要靠口碑，欧洲制造小惊喜

　　以前占有数量优势的美国批片地位下降，从去年的28部减少为今年的17部，据记者了解，今年在批片方面的审查比以往更为严格，好在依旧有一些经典佳作，例如倚仗着91届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三项大奖光环的《绿皮书》，根据引进时机的优势拿下今年批片票房榜亚军，4.7亿元的成绩也一举创下了奥斯卡获奖影片在内地影市的票房新高，年末上映的高口碑之作《利刃出鞘》也凭借1.9亿的票房拿下批片票房第八名。

　　观众明显感受到今年批片市场规模在扩张，从地理范围来看，今年欧洲国家输出的批片数量显著增多，尤其涌现出瑞士、乌克兰、爱尔兰、卢森堡等国家的身影。法国、德国、西班牙等地的批片数也在攀升，例如黎巴嫩影片《何以为家》成为今年批片阵容中的一大黑马，德国电影《海蒂和爷爷》在每天排片不足3%的情况下一路逆袭也收获了2000多万票房，这些国家优质批片的表现，让国内的批片买家们开始将目光投向小国别影片市场。票房分析师吕晴告诉记者，西班牙和法国的悬疑和动作类型批片在中国还有更多的市场潜力，网络时代很多国家的电影文化得到了更广阔和更快速的交融，明年很有可能会让国内观众看到更多其他国家的作品。

　　未来看质量

　　观众成熟是好事

　　与北美分账片“强势出品，各种高大上”的出身不同，批片以“多国别、多题材、多样式”的丰富性著称，特别是买定离手，海外片商不参与分账的买断性一直在经受市场考验。从类型上来看，批片能够弥补分账片的一些留白。今年能明显感觉到批片类型题材也在逐渐变化，除了上文提到的印度批片的类型转化，全年的批片依旧以剧情片和动画片为主导，其中犯罪、惊悚、悬疑题材也成了市场新宠，另外，纪录片和传记题材的批片也有出现，尽管数量较少，但奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》获得了3600万票房，前不久上映的音乐纪录片《坂本龙一：终曲》虽然在艺联专线放映，票房成绩不佳，但豆瓣8.8高分也是对这类型片的一种肯定。