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　　5人的修复团队，每天早晚两个班，以达到人歇而机器不歇。每部影片通常经过粗修、精修和校色，其中核心的精修环节，需要将一部片子按二十分钟分段，一个人负责一段，逐帧逐点用心细致地修复。遇到非常复杂的问题，几个人还会进行“会诊”，提出个综合修复意见。按照程序，修复时首先进行粗修，预处理一部分画面问题，然后再精修，人工手动逐帧修复视频图像。

　　电影修复之后，会有技审老师再把关，从观众的角度来审视一部修复电影的音频画面是否合格，有时候会把遗漏之处进行“返工”。每当看到电视里播出的电影画面是自己参与修复的，李冉心里还是很有成就感、很开心。

　　四个条件

　　要具备

　　耐心、细心、责任心和匠心

　　电影修复是个要“沉得住”的工作。李冉介绍，目前都是视频领域、对图形图像有一定知识储备的相关专业人员，一般在“师傅”的传授下，三个月能掌握基本功，但需要6个月左右才能更娴熟。

　　李冉认为，这项工作首先需要耐心和细心，因为修复工作非常繁琐、工作量巨大——一部90分钟的影片，约为12万到14万帧，对于每一帧都要细细审视的修复者来说，这个工作量可谓浩大。李冉告诉记者：“如果遇到修复难度很大的影片，一个人一天的时间，也只能修复二三十秒。一般难度的话，每人每天也只能修复4-5分钟。”其次，修复者还需要有责任心，一部影片修复到什么程度与所消耗的时间、付出的精力成正比；第三，这项工作更需要工匠之心，修复影片就像一件艺术品一样，同样需要淡泊宁静、精雕细琢。

　　李冉笑说，就她个人而言，开始做这份工作时，也确实有些“坐不住”，但慢慢地也能沉浸其中了。

　　因为需要长时间地伏案工作，团队小伙伴们的颈椎、腰椎等难免都出了问题，而且，他们的用眼强度相当大，修复四十分钟后就要稍微休息一下，否则眼睛过于疲劳。然而7年的修复工作下来，李冉的眼睛对于画面质量变得越来越敏感和挑剔。

　　在修复工作中，李冉和同事们所欣赏到的电影之美、感受到的胶片的丰富层次，则是另外一份“厚礼”。李冉时常会叹服经典影片拍得真好，让她在心生敬畏。她希望能把电影修复得完好如初，让更多的观众能够享受到老电影的不朽魅力。

　　文/本报记者 肖扬

　　统筹/刘江华

　　供图/电影频道

　　幕后花絮

　　胶片不是越老越难修 《甲方乙方》划伤严重

　　李冉介绍说，目前团队修复的最老的电影是1947年的《太太万岁》，修复过程很有挑战。但是，这并不意味着年头儿越老的影片越难修，像1997年的《甲方乙方》修复难度也很大，因为它的胶片划伤特别严重，很多画面中间位置都会长时间持续出现一个划痕，非常影响观看效果。但是，这个划痕是非典型性的划痕，而是一个带有几个小弯度的划伤，用常规的直道划痕工具修复效果并不理想，需要一帧一帧地摸索参数来尝试修复，并且前后帧也没法借鉴修复，只能一点点靠工夫磨出来。

　　还有一些动作片的难度也很大，例如1994年的《斩虎屠龙》——这部影片本来画面损伤就十分严重，集中了多种画面问题，再加上动感太强，不仅有很多打斗场景，还有很多落叶、雪地里的情节，画面中落叶和雪花密布，背景繁杂和需要被修复的脏点融在一起，修复起来真的是需要火眼金睛。

　　李冉说：“外人可能觉得画面损坏特别多的影片最难修。但是，对我们工作人员而言，那种七零八碎、似有若无，你能感觉到不对劲但是一下子又捉摸不到的琐碎问题，才是最棘手的。” 比如，1995年出品的《小醉拳》打斗场景也比较多，但是这部影片比较难修复的部分是因为其中似有若无的隐隐的斑点，特别虚，连续播放时能够看到，单帧停下来寻找时又找不着。

　　一帧一帧地修复电影，看似枯燥，但是，也有乐趣。比如，会发现电影中的穿帮镜头，李冉笑说在修复一些香港老的武打片时，会发现开始明明是女演员，可是有的镜头却突然变了“男身”，原来其替身演员是个男的，这会在同事之间成为“幕后花絮”，给大家日常枯燥的工作提供一些乐趣；还有的时候，他们会发现片中还有威亚的痕迹，这时候，他们就会替“剧组”悄悄擦去。

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