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即使这样作为“边缘人”和“失败者”的许鞍华，六次获得金像奖最佳导演奖，三次金马奖最佳导演奖，更是拍出了香港电影金像奖历史上，到目前为止两部大满贯影片《女人四十》、《桃姐》。（何为大满贯？即影片获得最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角）

后来这种家国的意识潜移默化在了她的电影之中，拍完《胡越的故事》和《投奔怒海》后许鞍华一度被称为“政治导演”，对此她在采访中直言“自己是最没有这种思想的人，可能我的电影比较写实，所以走不出这个范围。”但不可否认在“新浪潮导演”里，她有很明显的家国情怀和本土意识，以香港为背景的生活戏已成为她最擅长的类型，在现实生活中我们谁不是滚滚红尘中的一员，而她从小人物入手已成为了时代的记录者。

世界名导 | 许鞍华——中西文化夹缝中的“边缘人”

《桃姐》获奖合影（刘德华、许鞍华、叶德娴）

说到许鞍华导演我想热爱电影的朋友一定不会陌生！无论是口碑爆棚的《桃姐》，还是采用“间离”叙事创作的《黄金时代》，抑或是以日常生活注解宏大叙事的抗战影片《明月几时有》，女性成为了她影片中不折不扣的主人公。作为一名女性导演，拍摄女性题材的影片也许会让外界认为是再合适不过的选择，其实在我看来许鞍华拍的不是女性主义，而是实实在在的生活，是通过女性题材来反映和处理社会生活中的困境。例如影片《女人四十》展现了职业女性的中年危机；《桃姐》描述了老年人的养老困境；《姨妈的后现代生活》是社会高速发展下，老年人的心理困境。在她的影片中面对一个又一个现实困境，许鞍华不仅注入了个人情感，采用浪漫主义加现实主义的创作手法，通过人性温暖与现实压力交织的方式化解生活中的困境。更给人在看似无路可走的逆境中生活下去的勇气，充满着对弱势群体的怜悯和人道主义关怀。

世界名导 | 许鞍华——中西文化夹缝中的“边缘人”

电影《黄金时代》海报

如今的许鞍华依旧与九旬老母租住在北角，过着平凡又简单的生活，在不拍电影的时候偶尔教教书贴补家用，过得真实而又洒脱！

细节不讲究，画面缺乏电影感，节奏控制不强，而且不会写剧本，总是依赖编剧，一遇到剧本不行就没辙。