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　　四年前的那部京味儿作品《银锭桥》即将从5月14日起再登保利剧院。虽然剧组换了年轻演员，但倪大红和史可却依然还在。然而，因为在《都挺好》中的出色演出，倪大红的一举一动都会被人“暗中观察”，哪怕是在他最熟悉的话剧剧组。

　　煮茶也被调侃

　　要喝手磨咖啡？

　　每天，倪大红照例在排练前做着热身，拿着透明的壶接水，即便是为了煮茶，也会被别人开玩笑说，“大红老师是要喝咖啡吧，还是手磨的。”他也会同往常一样憨憨地一笑。

　　现在起至明年1月，倪大红的时间基本都给了舞台，《银锭桥》和《安魂曲》两部话剧的巡演需要动一番心思才能安排得天衣无缝。本来就是国家话剧院的演员，这样的生活对他来说真的“都挺好”。

　　首演于2015年的《银锭桥》讲的是灯红酒绿的后海银锭桥旁，一家饭馆的老板于五，为保住自己的祖业而卷入一场令人啼笑皆非的骗局。在倪大红看来，于五这个人不仅有原型，还跟他长得有点像，只是年龄稍大些。“后海原本就有这么个开饭馆的大哥，很热心，爱管闲事，左邻右舍对他评价都很高。我们俩其实有相似的地方，我也爱操心，剧组这些青年演员的吃喝我都会问，也会跟剧组说给大家吃点好的。”

　　穿潮牌系围裙

　　不减成熟内敛

　　从热播剧中的“作爹”到舞台上是非分明的北京饭馆老板，倪大红的舞台和生活状态同“表情包”没半毛钱关系，即便为了舒适穿着潮牌、腰间系着围裙的造型有些违和，但只要一上场，就是永远让人踏实的成熟内敛。

　　剧中，于五和他的小饭馆在热闹非凡的后海显得格格不入，银锭桥再怎么人头攒动，在于五眼中也还是那座连接前海和后海的小石桥。商业开发的剧变中，于五强撑着爷爷留下来的小饭馆，勤勤恳恳做着北京菜，只因街坊们爱吃。这一点同倪大红或有几分相似，并未趁着《都挺好》的热度追加影视，而是拿出大半年的时间主攻舞台。

　　“话剧舞台是一个演员生根的地方，如果说镜头前是看近景如何表现，那么舞台上看的则是一个演员的全貌，包括面部、形体、声音等等，如果不是真正进入角色，一定会在某个细节上暴露。”倪大红说道。

　　走上“返璞归真”路

　　一生感恩林兆华

　　对倪大红来说，即将于5月底进入排练、7月首演的中文版《安魂曲》是出于对以色列戏剧的尊重与偏爱，而这出《银锭桥》则完全是为了导演林兆华。

　　从上世纪90年代的“角色扮演版”《哈姆雷特》到“人偶同台版”《罗慕洛斯大帝》，林兆华领着倪大红走了一条“返璞归真”的路。“我模样怪，大学毕业后一直在想，要在这个行当走下去，到底什么样的表演状态才是我自己的。从90年代排《哈姆雷特》开始，我们合作了几个戏，他是我今生今世都要感恩的人，是让我开窍并破了传统表演方法的人。记得那时他教我读台词，先快速念，然后突然打断后再开始，是他给了我语言的节奏和方法。当年排《哈姆雷特》，我们因为看了太多遍孙道临大师配音的电影版，就觉得话剧也要那么演，但大导恰恰不要那种感觉，而是为我们打开了另一扇门。他就像我的干爹一样，有空就会去看看他。”

　　就像是一瓶陈酿

　　至今年份刚刚好

　　首演至今，虽然即将在保利剧院的演出仅仅是该剧在北京的第二轮公演，但其实《银锭桥》已经走过全国35座城市，场次达到了115场。

　　四年前的创作其实是一次关于京味儿的剧本碰撞，与其说是排戏，不如说是聊着玩着就有了。

　　剧中饰演于五妻子五嫂的是倪大红的师妹、著名演员史可。那时，她常常被林兆华调侃为“学院派”，但就在大导有一次路过外贸店给她买了剧中五嫂要穿的全套衣服后，史可似乎一下找到了人物的状态，首演后便得到了林兆华的认可。

　　虽然在中戏时年级差了三级，但史可说，“因为1983年和1984年没有招生，所以大红师哥他们82级之后直接就是我们85级了，在学校我们一直看着他们的戏，大红师哥从那时起表演就不张扬，生活中甚至有些闷。他好像就没有年轻过，有时会让人误以为是他们班的老师，记得那时只要是年龄稍大一些的角色就都是他的。大红师哥就像是一瓶陈酿，到今天，年份刚刚好。我们合作起来的感觉就是默契顺手。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 王晓溪

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