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　　霉霉离开大机器唱片前的最后一张录音室专辑封面，英皇唱片2007年推出的陈奕迅精选集（此时陈奕迅已经不在英皇）。

　　泰勒·斯威夫特（霉霉）上周推出了新专辑《Lover》，首周的实体碟销量就超过了40万张。不要小看这个数字，这在如今用手机就可以听歌的年代显得非常难得。不仅仅是音乐制作，在商业上，她也有自己的想法。前段时间，她宣布要重新录制自己的早期专辑，原因是版权流失，要通过重新录专辑的方式把版权再拿回来。曾经，同样有版权问题的还有陈奕迅。在版权意识日渐浓厚的现在，歌手们如何做才能不因版权流失而失去自己的歌曲？

　　听到这个消息，吃瓜群众分成了三种：

　　1.音乐版权到底是咋界定的？

　　2.为什么重新录以前唱的老歌，自己就拥有新的版权了？

　　3.接下来我们马上又可以听到霉霉的新专辑了？

　　其实霉霉的这个情况是比较特殊的。早年她还没有大火的时候，估计都没有意识到自己的商业价值会这么高，所以签的唱片协议里放弃了部分版权。

　　音乐的版权分为录音、歌词、歌曲、编曲、现场演绎、翻唱等多个部分，对于当红的歌手，一首歌也许能赚上千万，所以具体到歌曲的每一个部分都会详细地把版权分清楚。比如林夕在台湾地区地震时，将自己写给林忆莲的《至少还有你》歌词版权分成捐献了出去。你可别觉得林夕小气，这首歌在当年红遍华语圈，而港澳台地区的音乐版权执行得非常彻底，连商场每播放一次都要交钱。林夕这首歌的歌词版权，据说高达七位数。所以对于赚钱的歌曲，版权就会十分详细琐碎。

　　如果你只是一个无人问津的民谣歌手，写了一首歌想发出去，对方可能就直接几万块钱买断了。霉霉在早年间虽不至于说这么惨，但肯定版权意识没有这么强,至少如今是拿不回早期歌曲的录音版权了。也正因为如此，她只要重新录制这些歌曲，就拥有了这些歌的完整版权(因为霉霉早期的作品大都是自己包办词曲，如果有合作的创作者，可能也会因为“交叉授权”而让霉霉享有版权的处理权）。

　　其实现代音乐是个很商业的东西，想拿回版权的歌手也不只有霉霉一位，通过商业谈判让律师去解决分配好利益，最终还是能谈成的。不过大家都知道霉霉是位喜欢跟人正面硬刚的艺人，所以她做这种事情也毫不奇怪了。

　　谈到歌手跟唱片公司甚至词曲作者的恩怨情仇，也是故事一大堆。陈奕迅早年在英皇唱片，推出过多张卖座的唱片和大热的单曲，例如《K歌之王》《明年今日》《圣诞结》等。2004年他打算和英皇唱片解约，英皇不肯，双方闹僵。在这种情形下，陈奕迅已经录制好了唱片，英皇不推出，一切工作停止，让这位当时在香港迅速崛起的歌手，足足一年半的时间没有音乐上的安排，在三十而立的黄金年龄被耽搁了几百天。

　　这还不算，当陈奕迅跳槽到环球唱片之后，每当陈奕迅在环球要推出新唱片，英皇这边就在发售的同一天推出新歌加精选集。新歌哪来的？各种翻唱和冷门的现场，最重要的是——那张在2004年早就录制好的专辑，被拆成了好几张放在精选集里推出。

　　英皇一直拥有这些热门唱片的版权，其中就包括了演唱会的现场演绎版权。而且这个版权费用还随着陈奕迅的知名度进一步地水涨船高，所以近年来陈奕迅已经很少演唱英皇时候的歌曲。想一想有多久没有听到他在唱《K歌之王》了？

　　香港作词人黄伟文和陈奕迅关系很好，他的很多好歌也是由黄伟文作词。2013年陈奕迅的全球巡回演唱《Eason's Life》里，就有10多首黄伟文作词的歌曲，例如《陀飞轮》《葡萄成熟时》等。但后来在音像制品的推出版权上两人闹了一些不愉快，导致演唱会的专辑里黄伟文的歌曲全部没有出现。一场唱了30多首歌的大型演唱会，在CD里只有20首歌，让人十分遗憾。

　　也正是眼见如此，陈奕迅前几年成立了自己的唱片公司EAS Music，开始全程自己当制作人，负责每一张唱片的规划。从源头抓起，他就杜绝了再被别人要挟版权费用的情况。这大概也是每一个歌星的必经之路吧。

　　对于版权问题而言，正在出现的这些情况，从长远来看也算是一件好事。毕竟人人都有了版权意识，艺术创造者们才能有更高的收入，更体面地去工作。