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　　由87人组成的法国交响乐团为这部动画特别演奏了配乐，相较前作，这一部更具音乐性。全片创作了一个多小时的音乐，配乐量很大。全片都围绕着主旋律，根据事件做功能性的调整和表达。这部电影的配乐是来讲述故事的，而不是处于伴奏这样的从属地位。我们专门用了五个星期来录制声效，这项工作特别重要，因为电影配乐是动态的，不是卡通化的，声效才可以让影片有身临其境的感觉，也能让角色更加生动。因此，这一部中需要创造更多的配乐，有的是狗在现实生活中吃东西的声音，有的是人为的摩擦纸巾，每一种创造都让我们团队非常享受，你会发现我们甚至可以给每个小动物分配独属于它们的乐器和音效。

　　无对白

　　电影没有对白，所以角色表达会受到一些限制。影片完全依靠视觉叙事，也就是摄影机让我们看到的东西来传达，我们没有对白来弥补空白，于是导演工作会产生很多困难，特别是在还要传达一些很复杂的想法：比如瓢虫父子的关系。没有对白还导致电影的剪辑作用是很有限的，例如若是调换两个镜头，特意为之的意思就完全丢失了。所以剧本写作和故事板阶段的工作至关重要，我们试着用最最简单的办法来解决复杂的问题，导演手法上没有多余的修饰。

　　天人合一

　　《昆虫总动员》里，我们试图尽可能地消除人类的存在。以至于动画剧集中我们只展示了人的背部或者只到腰部，最重要的是，人类角色从未对昆虫的行为做出反应。但在这部中，人和虫的世界开始变得更具渗透性，这里表达了一种推动人类行为的意愿。尽管调整了人虫世界的规则，但仍然合理。例如，人类不说话，他们只是用肢体语言表达。另外，我们也根据时间笑点来选择喜剧演员。我们需要能在默片气氛中表演的演员，这比我们想象的要困难得多。把人类融合进去的意愿对导演手法产生了很大的影响，但这一选择让我们完成了一种更具创造性的摄影机写作手法：通过一个镜头，摄像机就能从人类世界进入到昆虫世界。这些过渡在电影中始终保持一致，以一种非常灵活的方式连接两个世界，尽力地创造一个天人合一的世界。

　　（口述：导演海琳·吉罗）

　　采写/新京报记者 周慧晓婉

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