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　　汪俊：我觉得黄磊、海清的表演有突破，黄磊现在演了一个更底层的人物，不像在《小别离》中是医生，包括海清演的人物脾气也更暴了，还是有变化的。大家再仔细感受一下，把两个戏拿来对比一下看，我觉得都完成得很好。

　　新京报：最近磊儿和方一凡的CP在网上也挺火的，你怎么看待这家人兄弟之间的感情刻画？

　　汪俊：关于方一凡和磊儿的CP感，我没有刻意做他们俩的关系，就是兄弟。

　　新京报：乔卫东会和宋倩复合吗？

　　汪俊：乔卫东去前妻家，围着屋子转一圈。他会观察细节，这个书好像是我买的，家里又添了一点什么。但他当时想的不是要复婚，男的就是很奇怪。至于他俩最后会不会复合，大家就往下看吧。我自己是希望电视剧有一个好的结局，比如在拍摄中，磊儿要不要考上清华，我们是有过很激烈的讨论的，我是希望他考上的，但也有人觉得，不考上清华代表着不一定非得上名校才是有出息。

　　现实话题

　　我不是刻意拍“有钱人”

　　剧中，方一凡一家就是现实生活中的大多数，这个家庭的整体情况是健康的，家中没有“特殊情况”造成的矛盾，最多就是夫妻两人工作上的压力，以及方一凡的学习成绩。这个家庭的设置也就成了全剧最能和观众产生共鸣的“底色”。童文洁的焦虑，也是大部分父母的焦虑，“因为我们没有背景，高考就是你唯一的机会。”这番对白也被看作是千万高考家长的心声。

　　《小欢喜》将故事浓缩在北京的一处学区房小区内，三组家庭的生活背景和水平应该都在中产层面，不会为了吃穿住行发愁，三组家长各自都受过良好的教育，拥有着体面的工作以及能够满足孩子基本需求的能力，虽然各家的教育理念、背景各不相同，但除了方圆因为短暂失业而烦恼之外，三家人的经济能力都有保障。

　　新京报：为什么三个家庭都对准了中产阶级？

　　汪俊：我这部剧确实是想做一部关于中产阶级的轻喜剧，选择拍中产，是因为社会里中产越来越多，未来进步要靠他们，共鸣也会越来越多，而不是说我刻意要拍有钱人。而且我也只了解这个层级。有人说县城的孩子怎么办？那是另一个话题，是另一部戏。

　　幸运的人一生被童年治愈，不幸的人一生在治愈童年。——阿德勒

　　采写/新京报首席记者 刘玮

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