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　　新华网北京9月12日电（记者杨静）毫无疑问，现实题材已经成为电视剧创作的重点。人们希望在电视上看到贴近生活的景观和事件，释放日常生活中被压抑的情绪和感悟。不少电视剧从业者也在重新思考，如何能够创作出更“新”更“真”的故事和人物，来回应当下人群的精神和娱乐生活需求。《遇见幸福》的制片人唐丽君和导演梦继便是这些从业者中的两位。

　　制片人唐丽君，最为让人熟知的作品，应该是几年前大火的仙侠题材电视剧《花千骨》；梦继则是那部让徐峥和陶虹双双走红的电视剧《春光灿烂猪八戒》的导演。唐丽君和梦继因为共同参与策划制作国内早期偶像剧《都是天使惹的祸》和《老房有喜》彼此熟识，成为互相欣赏的合作伙伴，此次再次聚首拍摄制作《遇见幸福》，则是为了探索二人创作历程中正在面临的共同问题：新时代到底应该拍什么样的现实题材剧？

　　带着这样的问题进行创作，作品自然呈现出了许多“新”的探索。《遇见幸福》无论是人设，还是剧情，都舍弃了那些浮于表面的矛盾冲突和话题噱头，而选择用更加沉潜的方式来讲述当代人的生活。

　　故事围绕三个即将进入中年的好朋友甄开放（蒋欣饰）、萧晴（刘孜饰）和欧阳严严（郭京飞饰）的生活展开。

　　友情方面，甄、萧、欧阳三人本是自小好友，中间却有多年不再联系，夹杂在其中的戏剧冲突不是我们常见的背叛和误会，而是由于世事变迁，三人在各自的生活中挣扎沉浮，以至于渐行渐远。等到三人中年之际再次重聚，我们看到的是已经有所经历的成年人对于友情的珍视，对于彼此情绪的纾解，对于朋友生活中所遇困难的理解和担当。

　　爱情方面的主线则由甄开放和司文渠（李光洁饰）担纲，两人由相识、相知到相爱、相恋，彻底摆脱了“霸道总裁爱上我”的俗套模式，更不是经典恋爱桥段的换人换景重现，而是完全依托人物设置和现实环境，呈现出了两个“孤独”的当代人互相浸入彼此生活，慢慢获得彼此信任和感情的过程。

　　与对友情和爱情的呈现相比，《遇见幸福》在亲情方面的叙述则更为复杂和深刻。故事将我们已经习惯的代际冲突和夫妻子女关系进行细致拆解，无论是婚姻关系中处于准背叛或者已经背叛的丈夫和妻子，还是已经老去的父母，甚至正在成长的孩子，他们都有自己的立足点，他们不再是简单的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上时代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他们有自己生活和思想的脉络，拒绝被贴上以社会情绪为主导的各种标签。

　　对于这种讲述故事的方式，制片人唐丽君和导演梦继一开始也是没底的，但是播出后的效果证明了他们的探索是值得的。目前，《遇见幸福》的收视率和网络话题数据都居于同期前列，体现了主流观众群对于这种克制表达方式的认可。

　　作为制片人，唐丽君对题材的选择，向来以自己对生活感悟为基础。无论是早年的《都是天使惹的祸》《老房有喜》，还是大火的《花千骨》，甚至于这一次的《遇见幸福》，观众都能看到她对于人和人的感情中那种“温润”力量的偏爱。唐丽君认为这个特点来源于她生活周围的人和事。她回忆起2000年她发掘并策划的李小璐、郭涛、佟大为主演的青春偶像剧《都是天使惹的祸》时，自己正在怀孕，后来电视剧完成，剧组同事感念她在孕期坚持工作，于是制片人一栏署上她刚出生女儿的小名“唐豆”以表达情谊。她坦言，在现实生活中，她见过感情的撕裂，但更多记得的是这些温暖的瞬间，而她也更愿意在自己制作的剧集里去表现后者。在唐丽君看来，当下无论是新媒体话题，还是一些影视剧题材，表现焦虑和撕裂的已经够多了，抛开电视剧制片人的身份，换位成一名普通观众，她也并不愿意再看到太多贩卖焦虑的作品。

　　“在错综复杂的关系中，我们有能力在亲情、友情及爱情中找到安慰，从而引导社会正向表达。这是一代电视人的责任使然，也是时下社会发展的趋势使然。”唐丽君说。

　　与唐丽君从现实生活为依据出发选择不同，导演梦继则更多的是从社会和伦理层面进行个人创作选择。在梦继看来，巨大的社会压力之下，人们在电视剧中不需要过多的焦虑，也不需要在这方面有共鸣。人们最需要的是温暖，只有温暖能够给人以抚慰，而电视剧是能够发挥这样的作用的。在剧中，让主人公找到“自我”，是很多矛盾和问题解决的关键。电视剧不应过分追求噱头，而是应该以更加深入的态度，将现实中那些牵绊和琐碎，进行艺术化的再现，引发观众对于生活的思考。