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　　第一次看样片时，濮存昕感觉自己抽烟不像鲁迅。“鲁迅抽烟不把烟圈吐出来，要咽进去，鼻子和嘴不能再吐烟了。”拍完最后一个镜头，濮存昕翻出来一根烟抽了，最后体会一下角色。他清楚，接下来要和这个人物告别了，在那之后他再也没抽过烟。他还特别申请把饰演鲁迅时身上穿的棉袍留在家里，当做纪念。

　　做演员就要敢于出丑

　　人艺经典话剧《李白》是濮存昕的代表作之一。“李白”这个人物，他演绎了近三十年。在濮存昕的解读中，李白的人生中最有魅力的形态与经历，其实不是他受宠的前半生。在后半生中，李白报国无门，身陷乱党，他“进又不能，退又不甘”，这种纠结是濮存昕对李白更深的解读与诠释。

　　《李白》的导演唐烨说，濮存昕已经和“李白”融为一体。濮存昕更倾向于如此的表述：“李白就是我，我就是李白。其实是李白在塑造我，我特别想像他一样无拘无束。”

　　濮存昕说，原本他“很谨慎、按规矩办事”，后来琢磨着，这对演员来说是不行的。“做演员必须有率性，要能够游戏般地去诠释各种各样的演法，要敢于出丑。所以我们要像李白一样真，太好玩了。”

　　在外界看来，濮存昕也是个率性而为的人。他常会说“保持真实和本真”“我就是个演员，背台词儿的”。

　　他逐渐变得更加通融、更加真实，也更为专注。

　　在剧团长大的他，从小耳濡目染着前辈们的求真务实，始终抱着精益求精的态度。他坚信想要做好一件事，必须全心投入，把时间、精力、心思都投入进去。

　　多年的舞台经验也使他更加明白，自己还不能够离开舞台，而是要继续把这种责任担下去。“或许是命运或使命感使然，我不能离开舞台，离开了，那口气也不对了”。

　　接受采访时，濮存昕主演的话剧《德龄与慈禧》即将上演。因为“流量”演员参演的缘故，该剧的票价一度被炒至过万元。对于“流量”进话剧圈，濮存昕持温和鼓励的态度。

　　在“超女”“快男”风靡的年代，他就说，静观其变。在他看来，年轻演员们的相貌是很多人买票的理由，但他们要想做一辈子演员，问题的关键就在于与观众一同成长，“不继续学习是不行的”，如果立志当一辈子演员，应该从“流量”派转变为演技派。

　　艺术创作应厚积薄发

　　1953年，濮存昕出生在北京的一个艺术家庭，父亲苏民是北京人艺的导演和演员。受父亲的影响，濮存昕从小就对表演兴趣浓厚。

　　虽然没有系统地学过表演，但濮存昕是在剧团长大的孩子。在他年幼的时候，叔叔阿姨们会手把手教他怎么去表演。平日里，濮存昕也常到排练场泡着，围观各位前辈们的表演。“我讲不出道理来，我也是40岁以后才开始慢慢上道的。但40岁以前，你懵懵懂懂看到的那些东西，都有用。”

　　除了多看多学，濮存昕也保持了良好的阅读习惯。对他而言，阅读是一辈子也离不开的事情，书一定得看，看到好的东西，一定得抄到本子上。读书、记录，这样的习惯让濮存昕一直保持着很好的文学修养。

　　在人艺过了大半辈子。他说，做这一行，它的深度、它的高度、它的宽度，使得从事者不能浮躁。耳濡目染中，他清楚，艺术创作应该是厚积薄发，从事艺术创作的人，应该注重自己的修养，包括生活中的学习、自我的修炼、约束。

　　濮存昕还提到了自己心中的楷模董行佶老师。董行佶是人艺的优秀话剧演员。他刻苦、勤奋、有追求、有才华，塑造了众多个性鲜明的人物形象。因为沉迷角色，董行佶患上了抑郁症，得病后，他仍在剧组认真拍摄影片，在《廖仲恺》中成功塑造了廖仲恺的光辉形象，为此荣获了第四届电影金鸡奖最佳男演员奖。董行佶前辈对艺术的极致态度，直到现在还深深地影响着濮存昕。

　　退休这件事给濮存昕带来的最直观变化是，工资走社保，再演戏就得返聘。

　　从业几十年，濮存昕一直觉得自己仍未达到好演员的标准，一直觉得在这一行里自己没干好、干对。

　　濮存昕对京剧大师梅葆玖说过的一句话印象深刻。

　　人家说：“玖爷，您选的这段不太好。”

　　梅葆玖答道：“回家叫好不迟。”

　　做演员，应该不争不抢不讨人好，但下了工夫做好自己的本职，让别人好好地琢磨你，从心里头觉得你对，这是濮存昕理想中最好的境界。

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