《萌芽》副主编胡玮莳：引领青春文学新风尚

原标题：引领青春文学新风尚（庆祝新中国成立70周年·文学期刊篇⑧）

　　“新概念”作文大赛改写了青少年写作路线图

　　何 平：1956年7月创刊的《萌芽》是新中国第一本青年文学刊物。第一任主编哈华在创刊词中说，“萌芽”代表着新生的意思。2006年，《萌芽》创刊50年时，编辑过一套6本“萌芽50年精华本”，整个就是一部中国当代作家的青年文学史。1996年1月，“基于时代的变化，《萌芽》在继承传统的基础上进行了改版，更强调文学的普及和推广，更多着眼于提高青年人的文学素养，占领文化市场。”（赵长天：《50岁了，还是萌芽》）今天，一些文学期刊仍然还在关门办刊，而《萌芽》在20多年前就有了自觉的读者和市场意识：更主动出击，而不是被动防守。这可不可以说是新《萌芽》的核心竞争力？

　　胡玮莳：与作协其他刊物不同，《萌芽》很早就自负盈亏，所以读者意识和市场动向一直是杂志关注的重点。赵长天接任《萌芽》主编后延续了这一传统，经过一系列对读者和市场的考察，做出了“文学的普及与推广，着眼于提高青年人的文学素养，占领文化市场”这样的定位。这个定位是准确的，适合时代的，所以取得了很好的效果。孙甘露来到《萌芽》的时候，青春文学已经和10年前有了很大区别，所以我们再进行改版，就有了一些调整，会更强调做精做强，“精”是做精品青春文学，“强”是指业内的“标杆性”。

　　何 平：说到新《萌芽》，说到青春文学，肯定离不开“新概念”和“80后”这两个关键词。事实上，也正是《萌芽》的“新概念”作文大赛改写了中国青少年写作路线图，一定意义上，《萌芽》也是和“80后”作家共同成长的文学期刊。我曾经做过观察，上世纪70年代晚期到90年代早期出生的作家，像任晓雯、周嘉宁、韩寒、郭敬明、张悦然、颜歌、朱婧、张怡微、那多、蔡骏，几乎半数都与“新概念”或《萌芽》有关，我曾经把他们统称为“《萌芽》系”作家。今年也是“新概念”20年，你怎么看20年的“新概念”？未来“新概念”前景如何？生长空间在哪里？

　　胡玮莳：我是重视传承的人，又在《萌芽》工作了20多年，所以《萌芽》的历史也是我的历史。我赞同你的观点，“新概念”作文大赛和“80后”作家是《萌芽》获得广泛关注的最大原因。这20年里阅读形式发生了巨变，但在我看来，“新概念作文大赛”本身是越来越规范、严谨，越来越像一个成熟的作文比赛，“新思维”“新表达”“真体验”的大赛宗旨也没有变。变的部分在于参赛来稿的题材，这也是生活形式的变化带来的。总体上，文字水平是普遍提升的，但文学水平高的作品永远只是很小一部分。这也符合事物的内在规律。

　　“新概念”未来的前景很难预测，我们会根据形势的变化来做调整和努力。这些年我们经常去全国各中学和学生们交流“新概念”、交流文学鉴赏、交流写作，这样能促进双方的互相理解。《萌芽》每年还会举办文学营，“新概念”作者也在人员名单里。此外我们也有专门的“新概念”栏目，追踪参赛者的写作进展。我们尽可能地为“新概念作文大赛”寻找各种可能性。

　　洞察时代青年的动向

　　何 平：改版后的《萌芽》虽然还是一本青年文学刊物，但已经是新传媒时代“再造”的结果。自然，《萌芽》对什么是新传媒时代的青年文学和青年文学刊物也会有自己的看法，比如《萌芽》对青年写作者的培养就形成了独特的竞赛、发表、出版和媒体推广的“造星”机制，这和传统刊物的推介文学新人有很大的不同。我想知道《萌芽》是怎么去思考文学、文学期刊和青年之间的关系？

　　胡玮莳：我们做的是青年（春）文学，核心作者是青年，读者主体是从初中到大学的学生。我们尽可能了解读者的需求，以给读者提供有益于他们的文学作品为使命，通过我们的杂志，也利用到一些新媒体手段。杂志实际起的是一个连接的作用，一个平台，但是这个连接的作用需要从业人员具备较高的素质，包括深入的思考、人文素养、使命感和专业技能等等。

　　何 平：一本好的文学刊物，应该是可以创造一种文学风尚，甚至是一种文化。我觉得《萌芽》做到了这种意义的“创造”——创造了一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化，或者说，《萌芽》洞察到了我们时代青年的动向。