少年流浪魔童称王中国电影攀登之路尚需攻克堡垒

原标题：少年流浪、魔童称王……攀登之路尚需攻克堡垒

2019的中国影市再创票房新高，至截稿前，年度总票房达到了631亿，已超过2018年的全年票房（607亿）。这一年，中国影坛出现太多的票房奇迹，春节的《流浪地球》，暑期的《哪吒之魔童降世》，国庆的《我和我的祖国》，年底的《少年的你》，每一次横空出世都像是预示一个崭新的未来，但细细想来又似乎是难以复制的昙花一现。这一年，总票房创了纪录，全年投到影院上映的总影片数比去年多出100多部（不完全统计：2019年589部，2018年404部），票房百万以下的电影达300部，两相对比，总票房的辉煌立刻变成了残酷与苍凉，无数炮灰从银幕前匆匆飘过，中国电影路还长。

《流浪地球》VS《上海堡垒》

科幻元年是来了？还是毁了？

2019年刚开始，春节档就给了内地市场一个大大的惊喜，其中最惊喜的部分，就是郭帆执导的国产科幻电影《流浪地球》，该片最终总票房达到了46.76亿，如果不是暑期的“哪吒”神兵天降，那么《流浪地球》会一直把年度票房冠军的宝座坐到年尾。

除了超出期待太多的票房成绩，《流浪地球》有着更大的象征性意义。众所周知，科幻题材一直是中国电影的短板，影史百年，真正意义上的科幻电影寥寥无几。尤其在当今高科技高概念为主的世界影坛，优质的科幻片几乎是电影工业的标尺，近几年中国电影市场高歌猛进，但常常是烂片出奇迹、小片发大财，仅仅能体现中国观众的胃口太好、神经太粗，却很少有影片能真正证明中国电影的工业实力，从去年的《红海行动》到今年的《流浪地球》，分别在战争题材和科幻题材这两个最需要工业科技支持的领域，证明了中国电影梦幻般的扩张中，并不只生产泡沫，也长出了几根傲骨。

因《流浪地球》的疯狂，以及同属春节档的类科幻题材《疯狂的外星人》大卖（22.09亿，年度票房第六），加上还有几部科幻电影在今年定档，人们再一次喊出了“中国科幻元年”到来的口号。但历史无数次告诉我们，口号常常是用来打脸的，这一次依然如此：暑期档上映的科幻影片《上海堡垒》，虽然名导明星汇聚，也同样改编自知名科幻IP，却遭遇了口碑和票房的全面崩坏，豆瓣评分不到3分，票房刚刚过亿。劣质特效与更劣质的故事让人们瞬间清醒，《流浪地球》的横空出世，只是证明了我们拥有了某种化腐朽为神奇的可能性，但这种可能还远远不是常态，甚至大概率是昙花一现的孤例，我们有了几根电影工业的骨头，但还不足够能支撑我们真的站起来，更别说往前跑了。

《哪吒之魔童降世》VS《罗小黑战记》

中国动画向左走？还是向右看？

2019年动画电影70部 总票房129.3亿

和《流浪地球》的疯狂相比，暑期档的《哪吒之魔童降世》（下文简称《哪吒》）更像是一次电影市场的魔幻表演，空前绝后，无与伦比。连续放映3个月，《哪吒》最终票房49.98亿，虽然没能跨越50亿的关口，但依然成为2019年中国电影年度票房冠军，这是中国影史第一次国产动画片夺得年度冠军，除了动漫过于发达的日本，全世界其他任何国家也很难复制同样的奇迹。

同《流浪地球》带来的“科幻元年”口号一样，《哪吒》也引起了所谓“国漫复兴”的希望，中国动画远比中国科幻处境更为复杂，毕竟作品的数量要多得多，也有过上海美术电影制片厂时代的辉煌，而近几年的“三大”（《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》）产生过不小的反响，但归根结底仍是失望大于希望，正当人们意识到改编自中国传统神话的动画渐渐走入瓶颈时，《哪吒》跳了出来现身说法，原来不是传统题材不行，还是你拍得不对。

与之映照的，是秋季档的口碑动画《罗小黑战记》，虽然票房与话题度远远不及《哪吒》，但8.2分的豆瓣评分和《哪吒》几乎不相上下。而在文本上，《罗小黑战记》则完全走的是“师夷”路线，从画风、人设到剧情都借鉴了众多的日漫特色与游戏框架，连番剧连载到剧场版外传的创作模式都与日本动漫相近。

《哪吒》是中国传统底色上缀几个好莱坞亮片，《罗小黑》是日本动漫套路中夹带一些本土私货。可喜的是，完成度都很高，但放眼未来，哪一个才是国产动画真正的明天？或许，两个都是，也许都不是。

《少年的你》VS中年的你们

香港影人或更新换代？或暮气沉沉？

2019年香港影人执导电影24部 总票房120亿元