现实力量与想象空间面对互联网+的电影美学新表达

原标题：现实力量与想象空间（光影视界）

　　图片自上而下为电影《特警队》《被光抓走的人》《宠爱》剧照。

　　中国电影拥有丰厚的资源，讲好中国故事，需要把不可替代的文化资源、美学资源转化为新型的、具有世界意义的文化影响力、工业生产力和市场竞争力。

　　当前，“互联网+”正深度融合电影产业，网络影评、评分网站使“口碑”日益重要，创意、内容、质量成为一部电影真正的制胜之道。中国电影步入高质量发展的新常态，电影美学成为电影人新的探索课题。

　　现实题材创作持续拓展

　　现实主义创作风格是近两年最为重要的电影文化和美学景观之一。继《我不是药神》《找到你》等现实题材佳作之后，中国电影在现实题材及现实主义创作方面持续拓展和掘进。这方面，以去年国庆档三部献礼片《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》、聚焦校园欺凌题材的电影《少年的你》、展现当代社会变革中普通人伦理道德力量的《地久天长》等为代表。

　　献礼片《我和我的祖国》点燃全民记忆，把作为个体的“我”与新中国荣辱与共的关系，通过普通人的故事具象化、生活化。《中国机长》取材于真实事件，借鉴但超越了国外灾难片的类型模式，在相对“封闭”的时空展开线性情节。《少年的你》将校园霸凌与青春成长、家庭教育、社会阶层等社会话题融为一体。片中男女主人公表演出色，特写镜头细腻写实，故事叙述老到沉稳，相比青春片常有的“低龄化”“轻浅化”倾向，该片以直面现实的勇气、广阔的社会关联，呈现部分年轻人的真实生活状态，表现了他们的生活梦想和对纯真爱情的追求。《地久天长》通过两个普通家庭的悲欢离合，折射时代变迁的轨迹，没有夸张的情感宣泄，而是着意于人与人之间的善意，呈现道德的力量与克制、平和、冲淡的美学精神。

　　电影创作聚焦现实题材是中国当下现实的需求。电影人讲述基于当下的“中国故事”，表现出来的关注民生、直面现实的勇气和力量，源自文化自信和使命意识。当然，现实主义创作的道路是宽广的，现实主义电影美学理应呈现丰富多元的样态。

　　想象力消费时代到来

　　近年来，中国电影在科幻、幻想类型上突破显著，在想象力消费等维度创造了新空间与新经验。

　　《流浪地球》打破中国电影缺少科幻大片的窘境，视野开阔，想象力丰富，视听效果震撼。影片在时间上延伸到未来世界，空间上扩展到外星宇宙，既有冰天雪地、沦陷崩塌的地表灾难，也有宏阔浩渺的太空场景等科幻大片、灾难片的典型性景观，并对此实施具有中国特色的超越。《疯狂的外星人》跳脱科幻片惯用的剧情模式和宏大场面，是科幻电影与黑色幽默喜剧电影的杂糅和类型拼贴。同属“幻想类”动画电影的《哪吒之魔童降世》也出手不凡，高居中国电影票房第二名。

　　值得注意的是，这些电影充分展现了想象力崛起的一面，能够满足青少年观众群体的想象力消费需求，同时也都是接地气的，讲述的都是中国故事，表现的都是中国经验。《疯狂的外星人》具有鲜明的中国当下性和宁浩导演的个人风格，影片主人公以四两拨千斤的中国智慧化解地球人与外星人的冲突，包裹了中国哲学特有的世俗化特性、经验论思维。《哪吒之魔童降世》在创造性改写中国古代神话传说之余，表达了“英雄成长”式主题。《流浪地球》把地球推离太阳系，带着地球流浪，以及具有文化原型意义的“夸父逐日”、愚公移山精神等，都非常具有想象力，也契合了全球化时代和谐共处、互惠互利的“人类命运共同体”思想。这种想象力、价值观的表达和受到的热烈欢迎，预示了一个属于青少年受众的“想象力消费”时代的到来。

　　科幻、幻想类型电影的勃兴，对中国电影的发展意义重大。一定程度上，这类电影是衡量想象力、创造力的一种尺度，它的完成度也依赖电影产业的工业化水准。这类电影不仅因其故事的假定性和虚构性，充分契合当下年轻观众对虚拟影像的期待，也在探索中实现对中国优秀传统文化的现代转化。《流浪地球》以其中国特色的想象、全人类情怀和大宇宙格局成就其美学品格。当然，从《流浪地球》式的现象级到常态化是中国电影需要突破的难点。

　　建构中国电影工业体系