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我们的传统观念中一直倡导一种奉献精神：父母为了孩子放弃自己的人生和幸福，子女为了报答父母的养育之恩做出让步和妥协，这些都被冠以“爱”和“孝顺”的名义而大肆宣扬。事实上，从现代的观念看去，我们首先应让自己成为一个幸福的人，这样才会有足够的爱的能力去影响和感染身边的人，由此传达出来的爱才是健康的。同样，孩子对父母的爱也应该在首先保证自己幸福的前提下进行。吴非的人物形象的设置不仅是故事剧情的需要，更是当下人们思想观念逐渐转变的反映。

三．积极探索两性之间的共存共融之道

倘若将电视剧《都挺好》与《我的前半生》中的罗子君的形象相比，苏明玉、吴非等女性形象似乎更积极、更具女性意识，也更加贴合观众心目中对完美女性形象的建构。而与此同时，剧中的男性虽有诸多不尽如人意的表现，但也是各自家庭中不可或缺的一员，在此意义上《都挺好》似乎为两性的共存共融提供了一种可资借鉴的模式。

苏明玉虽然事业有成，但她饱受原生家庭带来的负面影响，母亲的偏心、父亲的漠视，以及苏明成的打骂使得看似风光无限的女强人内心却伤痕累累。石天冬的出现，像一束阳光照亮明玉内心的黑暗角落，给她带来温暖与力量，在石天冬的小饭馆里苏明玉尽情地享受着静谧与安全。如果说贺涵给予罗子君的是及时的帮助与关爱，那么石天冬更像一个心灵导师，成为苏明玉对抗原生家庭的坚定力量。在石天冬的助力下，苏明玉完成蒙总的嘱托，与小蒙建立良好关系并共同为蒙氏集团的发展努力；在石天冬的陪伴下，苏明玉逐渐摆脱对二哥苏明成的恐惧，将苏明成的道歉视频删除；也是在石天冬的调和下，苏明玉与父亲的关系好转，并且共同承担照顾苏父的责任。这样一个“成功女人背后的男人”形象不仅在剧作的叙事上是举足轻重的，而且作为大女主的精神支柱，其所体现的思想内涵和社会意义也是积极而健康的。

而吴非作为一个现代女性，她有独立的思想和明辨是非的能力，面对丈夫的可笑行为，她能够及时制止；面对苏明哲失业的家庭情况，她也能凭借自己的收入养家糊口。然而即使是这样优秀的女性，当苏明哲离开美国回上海工作时，她的工作和生活也变成了一团乱麻，这不仅是现代女性难以在家庭与工作之间做到平衡和兼顾的真实写照，在另一个层面上也是对男性在社会和家庭中重要地位的肯定，即使是像苏明哲这样一个缺点满满的男性对于女性来说也是必不可少的辅助，一个家庭只有男性与女性共同配合才能完整和圆满。一句话，好的家庭伦理剧，不是为了刻意制造两性不和谐，而是为了积极探索两性之间和谐共融的可行性路径。

参考文献:

[1]克里斯托弗·沃格勒,大卫·麦肯纳著.焦志倩译.编剧备忘录[M].北京:电子工业出版社,2013:63.

[2]王剑.女主霸屏——电视剧“大女主”现象浅析[J].媒介观察,2017(3):38.

[3]康璐晨,陈红梅.当代都市题材剧中女性形象的塑造与创新——以《我的前半生》为例[J].安徽文学(下半月),2018(7):80-81. 

(责编：宋心蕊、赵光霞)