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　　适逢2019年新中国成立70周年而生的国庆档电影《攀登者》与《中国机长》，是对主旋律商业大片路线新的成功实践。从商业类型片角度看，《攀登者》是冒险片+奇观片。这就意味着，电影必须在视觉效果上为观众创造奇观，让他们直观感受珠峰的极寒、极陡、极险，凸显登山运动员不畏生死、不断攀登的精神。故此，《攀登者》前后共有几次大场面在银幕上呈现得惊险刺激、震撼人心。比如其中有一场，登山队在大风口遭遇十几级狂风，扎下的营地瞬间被狂风卷走，登山队员也被狂风刮起，性命堪忧。历经万难，所有队员将自己和梯子捆绑在一起，挂在一块山石上，这一排梯子就如同海啸中的一艘小船，在风暴施虐中被甩来甩去。这场戏既有现代攀登题材的惊险悬念感，又充满了东方武侠的想象力，成了电影最精彩的大场面之一。

　　再比如《中国机长》。从类型上看，它属于航空题材的灾难片。灾难片的核心美学是逼真再现险情场景，能够在视听语言上给观众带来强烈震撼和刺激；险情中最宝贵的是救援时间，主人公必须在封闭的空间和限定的时间内完成任务，冲突集中、悬念十足，攥紧观众的内心；最后成功救援或逃离，让观众完成情绪宣泄和审美满足，也对主人公博大情怀与精神意志力有更深入的体认。《中国机长》便出色地还原了灾难片的美学特征，让观众肾上腺素上升，身临其境；机长在如此险情中体现出的“专业成就伟大”的中国精神，也令人深深折服。

　　个人视角的鲜活化与感染力

　　如果说《攀登者》《中国机长》是让人心跳加速的视觉奇观，那么《我和我的祖国》的风格则更近于舒缓动人的抒情诗，走的虽不是普通商业故事片路线，却贵在以小视角出色驾驭宏大叙事，以拼盘的多元个性尝试超越一元式的表达，且完成度很高。

　　如果说《攀登者》《中国机长》是主旋律的“新类型”，《我和我的祖国》则是主旋律的“新视角”。它虽然攫取的是新中国时代浪潮中七个重要的时间点，但落脚点在于人千千万万像你我一样的普通人，从小人物的故事出发描绘重大历史事件，展现个体与时代的相遇与共振，唤起了普通观众的强烈共情。

　　管虎执导的《前夜》，视角聚焦于开国大典前夜，负责升旗仪式中电动升旗杆的林治远身上，以小人物惊心动魄的一夜，反映历史的伟大一刻。张一白执导的《相遇》，选取了一对恋人时隔三年后令人唏嘘、欲言不能的相遇，讴歌了第一颗原子弹成功爆炸背后，大量普通又伟大的科研人员默默无悔的付出。徐峥执导的《夺冠》，将上海弄堂一个小男孩的朦胧情愫与1984年女排奥运夺冠的瞬间结合，立意大胆又穿插巧妙。宁浩执导的《你好，北京》，借一名普通北京的哥与一张奥运会开幕式门票的“奇遇”，串联起2008年北京奥运会和汶川大地震这两个触动所有中国人记忆的大事件……很少有呼喊与口号；避开正面平铺，突出人物际遇与命运感；不走高大全，不流于空泛抒情与礼赞，而扎扎实实地扣住一个情字，关注一个小字，开口小，收尾快，立意深。它们的集束呈现，成为如今主旋律创作追求鲜活化、感染力的表征，实实在在吸引了受众的目光，唤起了他们的真情，进而有实在的感悟与思考。

　　“最强国庆档”，既有天时地利等因素，也与三部大片在主旋律创作中的进一步成功探索有关。这一国庆档改变的，不仅仅将是日后国庆档的排片策略（可以预见，主旋律电影在日后的国庆电影档将占有重要位置），同时也进一步突破和创新着主旋律电影的创作模式。相信好看的主旋律会越来越多，优秀的“中国好故事”“中国好人”，感人的中国心、中国情将愈发“声入人心”。

(责编：宋心蕊、赵光霞)