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近年来中国综艺的市场表现和社会反响虽总体较好，但依然面临诸多压力。不仅面临快综艺的强势追赶、短视频的猛烈挤压，慢综艺自身的劣势也逐渐显露。

（一）慢综艺扎堆出现，同质化严重

收视甜头各家享的想法不可取。经过近两年的发展，中国慢综艺已经进入了集中制作期，各家卫视相继制作播出了多档慢综艺节目。数量的快速增长不可避免地导致了扎推的情况，同质化严重。

同质化降低品质。从收视率看，除了湖南卫视推出的《向往的生活》《中餐厅》两档慢综艺在收视成绩上不俗以外，其他几档慢综艺的收视都十分一般。东方卫视的《青春旅社》平均收视率仅为0.65%，浙江卫视的《漂亮的房子》、北京卫视的《生活相对论》的收视率仅在0.3%左右。在口碑方面，也体现出了慢综艺后劲不足的现实。在豆瓣评分上，大部分慢综艺都只能在及格线边缘徘徊。

（二）情节平淡缓慢，低流量低热情

故事节奏缓慢，后期观众疲软。在统计的收视数据中显示，几档慢综艺节目的收视率都表现得不尽如人意，并没有达到预期的高收视率。反而在首期开播后，收视反降不升，出现后劲不足的情况。这些数据就说明了当前慢综艺节目所面临的收视尴尬，节目播出越往后，后期收视越差劲，观众已经开始进入了慢综艺的疲软期。

与“快综艺”竞争中的劣势明显。慢综艺中在收视上比较成功的《向往的生活》三季在豆瓣上的评分依次为7.5、8.1、7.5，而快综艺《极限挑战》前四季在豆瓣评分上都超过了7分，分别获得了9.0、9.1、8.2和7.6的较高分数。数据说明在口碑上，慢综艺与快综艺两者间也存在着差异。

（三）创新性不足，节目生命周期短

慢综艺乘着热风而来，脚步却逐渐沉重与缓慢。业内人士杨智帆直言：“一直习惯拿来、借鉴的国内综艺，纷纷向最新的成功案例‘慢综艺’这块烫手山芋伸出了手。等‘慢综艺’的热潮过去，可能又‘英雄所见略同’地朝着另一个方向奔跑。前人的经验再好，终究不是自己的。”①

中国慢综艺正面临着创意枯竭、节目生命周期短的困境。例如，《亲爱的·客栈》两季在豆瓣上的评分仅为6.4和6.1分，第三季制作更遥遥无期。观众普遍认为该节目是披着“慢综艺”的皮，做着“快综艺”的事。

（四）节目编排粗糙，靠明星拉收视

节目设置的分寸把握不够。例如，浙江卫视《漂亮的房子》主打的是明星户外建筑创意挑战真人秀，但在实际播出中节目的主题却走偏了。节目与建房子相关的内容并不丰满，严重与“设计”脱节，一味地突出明星的地位，失去了节目应有的立意。

嘉宾拼腕大。有不少综艺节目出现用大部分资金来请明星，最后只用很少的资金来维持节目的后期与剪辑的情况，这样就导致了节目播出的效果并不理想，不仅损伤了节目的收益，还把某些明星的人设塑造得并不贴近实际，造成观众误解的局面。

四、慢综艺发展的启示

“慢综艺热”与人民日益增长的文化需求相契合，作为综艺新模式的慢综艺急需具备可持续发展的能力，从模式创新、内核挖掘、制作系统方面寻找新突破。

（一）综艺模式创新，寻找突破口

在中国，“慢综艺”是一种全新的综艺模型，是在以“快综艺”为主流的中国综艺市场上前所未有的新兴事物，其实质上是对旧综艺模式的突破。中国的综艺市场目前处于一个疲软时期，同质的综艺已经充满整个市场，再加上质量良莠不齐，所以能称得上成功的综艺少之又少。在这种现实状况之下，就急需注入新的综艺元素，开创新的综艺模式与节目内核，打破旧综艺市场的壁垒，实现新综艺新气象。慢综艺的出现，顺应了时代的需求，是对旧综艺市场的一次重击，寻找到了一个新的突破口，在一定程度上打开了新的综艺世界。

（二）寻找特有文化内核，摆脱抄袭争议

寻找本国特有的文化内核，才能做到把节目做成自己国家的精品，而不是抄袭别国的创意，文化内核是一个长寿节目的必备要素。在慢综艺真正诞生前，中国出现了《见字如面》《朗读者》等一系列的文化综艺类节目，两档节目都获得了口碑与收视的双丰收。它们成功的秘诀就是把中国优秀传统文化有技巧地融入到节目之中，没有了角逐头名的紧张感和娱乐感，是一种大国文化的沉淀，是情感上的升华。慢综艺在后期的发展中就应该如此，不断去挖掘能够被利用的、具有国家特色的元素，才能走得更远，不管是时间上，还是空间上。

（三）以精良制作，走系列出品之路