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原标题：平遥第三年，期待电影早日“出宫”

　　热闹只属于电影宫？

　　从“平遥元年”伊始，跑过全球各大电影节的“老江湖们”就纷纷赞叹，贾樟柯真厉害，谈妥了古城内旧柴油机厂这么一大片空间，并找来金主投资、改造，打一开始就实现了北京、上海、香港、柏林都不能拥有的“电影宫”概念，五个影厅和一个露天剧场，彼此之间做到了跨步即到的理想距离，完全不必疲于赶场。

　　早上8点半，平遥电影宫票务中心的当日排片表上，已经将《热带雨》《气球》等热门场次划掉，售罄换完。厅内乃至外面是长而有序的队伍，只得在唉声叹气间立誓：“上好手机闹钟，明早6点半就过来。”而张艺谋一场名为“为了电影的每一秒钟”的大师班，队尾更甩出大门几百米开外，主办方不得不临时做出调整，将场地从500座的最大影厅“小城之春”，移到可容纳2000人的“露天站台”。就连小众到巴西导演门多萨这样的影人在论坛空间举办的分享活动，地板上都能“坐”到寸土不剩。

　　这么看来，刚刚举办第三届的平遥国际电影展实在太受欢迎了，让那么多影视院校的学生都集体跑来，把电影宫当课堂；让网络上相轻的文人，终于在现实里“低头不见抬头见”；让怀揣电影梦的小制片人，随手都能堵到国际各大影展的选片人和产业大佬。

　　然而，电影宫之外呢？

　　自费前来的观众、自媒体和产业电影人，因为担心影展期间古城内外住宿紧张，早早通过各大平台预订房源，可一到火车站，就有店家主动上前拉客，进到多达700家酒店客栈的古城内，几乎每家都挂着“今日空房”的牌子，五六十块钱就能住进有着大炕的院落大房。电影展的宣传横幅和旗帜，只挂在电影宫门口，更多的店家，如若不是有影迷或影人入住，压根儿就不知道影展开始了。“肯定远比不了国庆春节黄金周，那时古城里肯定没房，甚至也没摄影节来的人多，山西的好多学校会布置看展写作文的功课，家长都会带着孩子来看照片。”我住的客栈的老板娘说。

　　即便影展创办人贾樟柯，再是想通过免费交流、露天放映，把公众拉近大银幕、集体欣赏电影，影展也始终只是集中在电影宫内的“小圈子”狂欢，与外面的4万古城老百姓和更多的平遥百姓并无太大关系。第一届“平遥元年”举办时，外面小卖部的店主拉着影迷问，“范冰冰是不是来了？”而当向他们提及贾樟柯时，本地人还纳闷，“那人是谁？”而今，小店和客栈的经营者，倒是通过新闻宣传知道了贾樟柯其人，却依然没几个愿意进免费开放的电影宫内逛一逛的，反而会同情远道而来又不逛逛大院的影迷，“你们好辛苦，每天早出晚归的。”

　　文艺片吃多了也会腻

　　电影节电影确实和电影院电影有着巨大的鸿沟。产业人士，不管是参投的还是亲制的，也越来越理解和重视这一鸿沟的存在。午饭时间，附近的餐馆里，常能听到感慨：“连续看了好几部了，没一部有商业可能。”“你的朋友圈都赞了，更说明没票房了，要的是你姨妈表舅小学同学都问你，那个电影怎么样？才行。”能自虐般的连看这些影展电影，我想他们不单是在为工作而耗费心血，本身也一定是文艺片影迷，却又清楚文艺片与大众审美之间的距离。

　　没有任何采访报道和谈买卖任务的我，更难得一次地强迫自己，创造了一天刷七场的个人纪录。按每部电影一个半到两小时长度计，也就是一天把14小时搁在电影院里了，比工厂还辛苦，还是自愿“加班”。至于效果，那一天结束时，朋友让我迅速回答都看了些啥？我只说出了最后那部的名字，而中间至少有三部电影在放映途中，我睡着了。

　　影展自然是属于文艺片的天地，然而正如大鱼大肉饕餮多了腻烦，顿顿青菜萝卜，也会营养不良。至少这次影展，绝大多数电影都有着文艺片经常具备的特质（问题）——慢。银幕上心事重重的角色们，以比正常生活慢两到三倍的速度行走、说话、抽烟、睡觉……以至于当我看到其实真就只有网大质素的白银案改编的作品《追凶十九年》时，反而会被里面正常甚至是有点紧张的节奏，吸引进这个从表演到影像都很一般的故事中。