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　　针对这一点，北美前期传来的不积极评价，和《比利·林恩》时期的差不多。许多观众依然无法适应丝般顺畅的影像进程——太真、太快；传统电影的布景和特效在摄影实现的hyper-realism效果中显得非常出戏，花花草草、窗台灯展都由于清晰而在和主角的脸抢戏；而和高新技术脱节的动作设计，让人感受到奋力搏斗的威尔·史密斯快要跳出银幕，试图挣脱取景框的束缚。

　　当然，观众依然能看到李安前卫的调度。低照度下的动作戏因为新技术有了更好的体验，他在不断重新调整光线，重新寻找人类眼睛适应的银幕对比度；超高清摄影让人物视角的切换具有更强的效力，而李安在摸索动作戏快剪和长镜头更好的节奏——120帧下，动作电影需要改头换面的新语法。

　　一个64岁的老人，拿过三尊奥斯卡奖杯了，还在兢兢业业地磨炼技艺。他在拍摄时不停地告诉身边的工作人员，没有坏媒介，只有不够好的艺术家，“一定存在另一种属于高帧率数字摄影的美感，我正在努力寻找它。”

　　所有人，甚至李安自己都会承认，《双子杀手》并不是他的第一流的作品。但是这种挑战电影新语法的旅程，已经足够令人尊敬。历史的改变并不是靠一部电影，李安在冲击他的机会。

　　□顾草草（旅欧影评人）

(责编：宋心蕊、赵光霞)