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　　这是此前文学创作从未遭遇过的局面。自由和分享为新的创作提供了条件，也制造了发展的障碍。某种程度上，“融梗”本身就是个过于模糊的罪名。围绕它的争论，最终都难逃变为立场之争的宿命。网民只能选择站队：做支持它的“粉”，还是做反对它的“黑”。

　　有趣的是，这个有序时代里最先一批被资本采摘的，是蛮荒时代里诞生的果实，“IP”。

　　仿佛有着两个平行世界：当网络社区因为“融梗”大打出手，甚至不惜制造冤假错案时，依托互联网创造的利益链条对争议作品态度暧昧。

　　若写书如创造生命，那么“融梗”到一定程度的作品是借来黛玉的如颦黛眉，小龙女的如雪香腮，初音未来的大眼睛，还有复仇者联盟“黑寡妇”的大红唇，合成了一个人。可气的是，这位合成美女因为采各家之所长，在一个习惯囫囵吞枣的欣赏环境里，常常比原装货更受欢迎。

　　包括《甄嬛传》在内的热门作品即使涉嫌抄袭，仍然一年到头在各大卫视循环播放。电视剧《三生三世十里桃花》对《桃花债》的抄袭嫌疑，因为后者作者不愿在法庭上浪费大量精力而不了了之。少见的例子是电视剧《锦绣未央》原著，被指抄袭200多本小说，于今年5月被法院认定侵犯著作权成立。

　　电影《少年的你》是这个冲突年代的矛盾代表。我不知道该怎么看待这部电影，不知道它究竟是一颗恶树上结出的恶果，天生有着不干净的基因，还是一个非常努力的团队经历了成熟完整的创作周期，辛苦孕育的崭新婴儿。

　　我非常不愿意为《少年的你》花钱。我知道，它票房的每一次涨高，都会抬高原著的身价。我也算半个创作者，电脑码下的每个字后是危险的发际线和浮肿的眼袋。我咽不下这口气。

　　但我也知道，当一部文学作品被改编成其他形式时，一个新的版权就形成了。某种意义上，让《少年的你》电影为原著背锅有点不公平。况且，去观影过的亲朋告诉我，电影其实将原著里明显的照搬元素，如男女主角的“共生”关系删去了。

　　在一个更理想的环境里，一部剧本有着版权争议的电影可能会经历下面的故事：电影《荒野大镖客》在欧洲上映后，日本导演黑泽明起诉它的制片方完全沿用自己电影《用心棒》的故事架构和人物塑造。他胜诉了，获得了该片全球票房的15%，以及在日本、韩国、中国台湾的发行权。他后来坦承，这部分收益甚至比《用心棒》带给他的还多。这两部影片至今仍是各自类别内的经典。

　　平息风暴本可以很简单。资本享受IP的红利，同时也为IP的风险埋单。电影创作团队只对自己的创造负责，而观众则完全出于自愿作出是否买票的决定。专业的人做专业的事。艺术的归艺术，法律的归法律，利益的归利益。

　　但这毕竟是一片更加复杂的水域。电影的制作方对于风波不闻不问，仿佛什么都没有发生。我查阅了拟于2020年上映的“IP”改编影视作品，其中仍不乏备受侵权争议的作品。

　　社交网络上围绕这部电影划分成了两大阵营，彼此互相攻讦，两派都觉得自己是在维护创作的自由。“想不想看”被忽略，“该不该看”则是讨论重心。有人甚至不敢在网上晒出票根，因为担心会被涌入的陌生网民责骂“给资本送黑钱”。

　　只想去电影院放松90分钟，我却发现自己的肩头无比沉重。 本该承担责任的主体始终缺位，那么一张电影票就是一次表态。又一次，观点之争变成了立场之争，普通观众被架了上去，必须选择站边：究竟是做它的“粉”，还是做它的“黑”？

　　在我看来，原创作品的魅力之一是鼓励多元，允许复杂。而这道二选一问题的存在本身，已经足够让人无奈。

(责编：宋心蕊、赵光霞)