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幽默。语言的幽默风趣是节目主持人基于既定文稿的二度艺术创作，尤其在如今媒体逐渐走向扁平化的大趋势下，为满足人民日益增长的精神文化需要，“有趣”作为一个新的时代审美标准应运而生。语言艺术要雅俗共赏，所谓雅，即典雅而有内涵；而所谓俗，就是要紧接地气，用风趣通俗的语言进行信息传达。需要注意的是，幽默的语言是智慧的体现，它不代表哗众取宠，更不表示主持人可以毫无顾忌地畅所欲言，我们应在适当的场合、适当的语境之下充分展现自身的幽默。而当今的一个普遍观点是，新闻类节目往往与幽默毫无联系，其实不然。典型案例就在近期的《新闻联播》中，从央视刊播国际锐评《美国是全球合作发展的绊脚石》的“满嘴跑火车”“羡慕嫉妒恨”“扎轮胎”，到此前的“令人喷饭”“政治是常态，战争是例外”。这也正如康辉在《主播说联播》中回应此事时所说：该高大上绝不低姿态，该接地气也绝不摆架子。

三、可调节的游码：补苴罅漏的背景音乐

背景音乐的作用主要是表达情感、烘托气氛、突出和深化主题，部分广播节目有时也会把音乐作为两个环节之间的衔接或过渡。由于广播节目与电视节目的制作方式与制作成本存在相当大的差异，广播节目通常没有条件制作原创的背景音乐，因此大多数节目会选择现成的音乐作为背景音乐，甚至《焦点访谈》《百家讲坛》等都曾使用过来自日本动漫的背景音乐。

选择背景音乐时，需要对广播稿件的内容、传达的思想观念与情感基调进行整体把控，充分考量节目的时代特征、内容气氛、节目风格与自身的表达风格，在此基础上还要站在听众的角度考虑，使背景音乐对气氛的渲染恰到好处，做到“煽情”而不“滥情”，引起“共鸣”而不是“共振”。同时，背景音乐不能过于零碎，音乐长度要适中，不同音乐片段的衔接之处要反复进行调整，以求得听觉感官上的总体和谐，真正使背景音乐融入节目。

背景音乐的另一作用并不常被提及，其能在一定程度上掩盖语音面貌的缺陷。在同时接受到两种不同频率的声波时，人对声波的感知与注意力会产生一定程度的分散。注意力分散的程度因人而异，但不论该程度大与小，都比“只接受一种频率的声波，注意力全部集中在这一种声波上”要好得多。因此在背景音乐的作用下，听众分布在语音方面的注意力就会有所下降，由此达到掩盖语音面貌缺陷的效果，恰如其分地对有声语言进行了补苴罅漏。当然，借“弦外之音”弥补语音缺陷是一种取巧的手段，但是，就保证节目的完整性、给予听众更优质听觉美感的视角看来，“弦外之音”却是不可或缺的。

四、结语

以上“一支杠杆，两大砝码，一标游码”，是对广播节目主观创作要素的基础衡量标准。首先，确保广播语言的标准性与普适性，尽可能避免语言存在地方因素，在保证听众理解的基础上注重得体。其次，正确把握情感基调，积极调动表达欲与交流感，在适当的语境中加入幽默成分，以达到更完美的表达效果。最后，根据节目内容、气氛与风格，选择恰当的背景音乐并反复调整衔接处，确保其音量适中，衔接自然，使其与人声达到整体和谐。综上所述，从广大听众的角度出发，尽可能使自身审美与听众审美相吻合，并依据审美杠杆对节目做出相应的改进，是广播审美时代提高节目品质的根本方法。

参考文献：

1.易军.审美接受与主持人语言艺术[D].成都:四川师范大学,2014.

2.牛力.试论电视谈话类主持人节目的语境制约[J].现代传播(北京广播学院学报),2000(02):127-128.

3.徐鑫.电视专题片中镜头和背景音乐的应用[J].西部广播电视,2019(08):89+91.