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　　《都是一家人》以多维度创新拓展了当代现实题材电视剧的创作之路,满足观众审美需求的同时有力服务了国家大局。它以真情实景、多民族风情交融,给人新鲜的审美享受。

　　该剧平民化的叙事手法、接地气的表达方式获得了观众和众多影视行业专家的肯定。著名作家、全国政协委员、中国作协影视文学委员会副主任艾克拜尔·米吉提表示,“《都是一家人》高屋建瓴反映了我们现实生活”。而中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任申积军则表示,“《都是一家人》没有追求传奇的效果,而是特别质朴讲述了一群普通劳动者的奋斗历程,小人物反映大主题,这是我们在大环境下创作影视作品遵循的原则”。

　　除此之外,该剧在塑造人物和讲述故事时也做了精心的设计,在角色和演员身上寻找契合点,并将现实人物与剧中角色融合,突出每个演员的闪光点。比如党员干部越永强工作上一丝不苟、严肃认真,在家庭中却频频出丑闹出笑话,林永健的“破相了”梗让越永强这个人物更加立体。除了民宗局干部的群体形象,还有个性鲜明、各具特色的为追求幸福生活而奋斗的诸多少数民族创业者的崭新形象深得观众的心。

　　中国传媒大学教授、中国电视剧制作中心原副主任王伟国用“很干净,简洁有力”来形容《都是一家人》,他认为,“《都是一家人》在艺术表达上追求真实美学思想。电视剧的真实美学就是要坚持和弘扬现实主义创作和审美精神,让观众能够正确认识到历史和社会发展主流,反映真理,并要求电视艺术家用影像讲述动人故事,这方面这部电视剧做了成功和积极探索。”中国电视艺术家协会理论研究部主任赵彤也认为,“电视剧《都是一家人》的出现让人眼前一亮,心中一喜,它初步完成了民族题材与2.0时代进入3.0时代的深维创作,完成了由新中国开国,新时期开端到新时代起步的民族题材的创新”。

　　扎根人民 开创现实剧创作艺术新起点

　　习总书记在文艺工作座谈会上指出:“文艺创作方法有一百条、一千条,但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活”。《都是一家人》剧本的撰写经过了20余年的酝酿。编剧景宜从1998年开始多次奔走在沿海和民族地区之间,采访和见证了上百位到城市务工的少数民族同胞和基层民族工作者成长和进步,并且和他们亲如家人地交往,获得了大量素材,为该剧打下了坚实的基础。二十年磨一剑,有热情,有激情,有坚守,多年来景宜执着于相对难写的民族题材,体现了她对艺术创作的情怀,情谊和境界。

　　编剧、艺术总监景宜现场与大家分享了自己创作的心路历程以及感受,“坚守文学精神,用电视文学剧本创新中国长篇叙事艺术,是时代的需要。通过人物的塑造、台词的锤炼、意境的渲染,以及从民族学、人类学意义上来写作电视剧本,让电视文学剧本成为中国文学的新载体,这是文化创新创造的重要内容,也是这次在剧本创作当中的一个体验”。

　　深入群众,扎根人民,剧中的民宗局干部越永强、沙尔亮也是如此,沙尔亮人物原型、深圳市民宗局民族处原处长马强来到了研讨会现场,他表示自己和家人看过这部剧都十分感动,“《都是一家人》反映了民委干部默默奉献的工作状态,对推动各民族繁荣发展、做好少数民族群众工作具有深层次的引导作用。这部剧也让大众对少数民族文化、少数民族生活有了更清晰的认识”。中国人民大学学生楚梦真作为观众代表,表示自己看过剧后受益匪浅,对民族工作有了更深的认识。演员林永健也表示自己很荣幸参演这样一个党员干部的角色,无论是剧中还是剧外,自己一直在学习。

　　面对专家和观众对该剧的肯定,中国民族报社总编辑李志伟表达了《中国民族报》拍摄这部剧的初心,并对该剧的主旨给了深刻解读,“作为国家民委机关报,我们一直在努力主动承担起伟大时代、伟大事业赋予的历史使命,增强各族人民的五个认同,铸牢中华民族共同体意识,促进各民族像石榴籽一样紧紧拥抱在一起,同心同德为实现‘两个一百年’、实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗”。