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　　编剧之所以彻底重写滕梓荆，是因为改变这个小配角并不会改变小说主线的推进，但剧版经过合理的改动，在丰富角色的同时，也让滕梓荆成了“大写的人格”的一种体现，让“士为知己者死”的情怀闪闪发光。

　　更精巧的设计是，编剧让滕梓荆之死，成了主人公范闲的一个关键性成长契机。范闲并不是一出场就是“高大全”的人物，没有什么宏大情怀。相反，范闲好不容易重生，他一开始就只是想好好活下去。他看到娘亲留下来的石碑，里面记载着叶轻眉对世间美好愿望，“人人生来平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明”，他当时心里想的是不去继承她的遗愿，只想做一个平凡的人。

　　因此，假若不是滕梓荆因他而死，范闲大抵就是跟着鸡腿姑娘回澹州，老婆孩子热炕头。但滕梓荆之死，是对他的狠狠打脸。他这才知道，他的挚友在别人看来，只不过是一个护卫而已；如果他不去践行母亲的情怀，这个世界依然不仁不义，所有他想守护的人也可能再次遭遇不测。他被打醒了，开始了他的京都历险记，他也正式成为情怀的践行者。

　　从滕梓荆到王启年再到范闲，这些角色都带有小人物的气质与个性，比如滕梓荆的呆愣，王启年的贪财、抠门、马屁精，范闲起初的胸无大志、游戏人间，他们都有着普遍的人性弱点。也正因为此，他们始终对正义的恪守、大是大非面前勇敢的自我牺牲，才有了悲壮激昂的力量，也能对普通观众产生感召。

　　剧版《庆余年》，爽感和喜剧感之余，小人物这份珍贵的情怀，才是它的价值所在。

　　□从易（剧评人）

(责编：宋心蕊、赵光霞)