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　　今年2月参加柏林电影节金熊奖时，奈飞推送的《伊莉莎与玛瑟拉》遭到了160家独立电影参展商联名上书抗议。2018和2019年，戛纳电影节都取消了奈飞的参赛资格。今年奥斯卡结束后，美国司法部还曾发出警告，称将禁止奈飞参评奥斯卡，因为可能涉嫌垄断，并压制行业竞争。

　　矛盾点在于影片上线时间，奈飞一直坚持线上线下同步上映，这触及到了影片发行方和院线的底线。戛纳电影节就明确要求，流媒体平台至少要等一部电影在影院上映三年之后才能放到平台上。奈飞2015年推出的《无境之兽》就曾因为同步上映，遭到了北美四大院线Regal、AMC、Carmike和Cinemark的联合抵制。

　　不过，奈飞对于传统电影发行的颠覆也并非毫无可取之处。事实上，院线电影增长乏力已是事实。从近十年的数据看，自2009年以来，北美地区年度观影人次基本稳定在1.3亿左右，有小幅下滑趋势；年票房则在110亿美元上下波动。

　　相较之下，流媒体已经成为影视市场的主阵地。根据statista数据，2019年美国流媒体视频的收益将达到11.4亿美元，同比上涨9.4%；流媒体视频用户将达到1.25亿，超越了2017年的北美观影总人数。美国电影协会2018年的调查结果显示，北美电影收益中仅有35%来自线下票房，22%来自实体影碟购买、租赁，其余的43%则全部来源于流媒体放映。

　　派拉蒙意识到了这一点，开始与奈飞和解。去年11月，派拉蒙宣布成为了第一个为奈飞提供原创内容的好莱坞制片厂。派拉蒙董事长兼CEO Jim Gianopulos认为，与奈飞合作是一条能够帮助公司增收的新路子，这样一来，制片厂也不必为了抢夺票房只把注意力放在惊险刺激的大片上，流媒体平台的存在让创作者有机会关注更多小众内容。

　　当然，“烧钱”不止的奈飞也意识到了院线的重要性。今年早些时候，奈飞已经与影院正式签署租约，全面接手位于纽约第五大道的巴黎剧院，未来这家电影院将用于放映奈飞出品的较为著名的电影。毕竟流媒体的赛道上已经越来越拥挤了，迪士尼旗下的流媒体平台Disney+上线一天后，注册用户就突破了1000万，而Disney+坐拥丰富的内容宝库。Disney+之外，还有HBO的HBO+等虎视眈眈，奈飞迫切需要在一众竞争对手之间找到新的发力点。

(责编：宋心蕊、赵光霞)