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　　胡玮莳：谢谢。大概18年前，在赵长天老师的鼓励下，《萌芽》以刊中刊的形式创办了一本小册子，所有内容包括设计都由在职学生完成。因为很有活力也贴近学生，很受瞩目。即便现在看来很不成熟，但是表现了《萌芽》杂志的态度，就是你说的，我们想“创造一种属于都市新青年的文学风尚和青年文化”，传达“《萌芽》是洞察到我们时代青年的动向”这样一个信息。

　　何 平：改版后的《萌芽》带动的是整个和青年相关的文学，甚至文化生活，它的“青年性”可以从《萌芽》的栏目、版式和一些小细节的设计中看出来。当然，《萌芽》只是一本刊物而已，它不可能针对所有代际意义上的青年。读者会挑《萌芽》，《萌芽》也会有自己的读者定位吧？

　　胡玮莳：从现实来说，《萌芽》也做不到带动整个青年文学和文化生活这样的大目标，我们对读者的定位就是年轻的文学爱好者，他们多半是学生，需要一些课堂外的精神滋养，而文学是其中之一。

　　往“精深”做

　　何 平：2017年，你在回答读者提问时说：“面对网络新媒体的冲击，和传统出版业江河日下的局面，《萌芽》同样以积极的心态应对，甚至反其道而行，选择了一条更为艰难的道路。如何理解你说的“反其道而行”？

　　胡玮莳：新媒体阅读的特点是快速、便捷和广度。期刊在这些方面没有优势。所以我们决定往“精深”做。这个决定很冒险。习惯了新媒体阅读的读者很难再回到“精深”的慢读习惯去，这个改变意味着我们一些读者会流失。我们决定为最需要文学滋养的那一部分年轻读者服务，反而更强调文学性了。现在看来效果还不错。

　　何 平：我们现在看到的《萌芽》是2016年再次改版后的样貌。除了小说、散文和新概念三个传统的栏目，“头条”和“惊奇乱讲”都是要考验编辑团队的组稿能力的，尤其是“头条”的访谈，选什么人，用怎么样的说话方式，才能做到是有《萌芽》特色的访谈？而“惊奇乱讲”，“惊奇”应该是对话题的选择，怎样的话题称得上“惊奇”？

　　胡玮莳：《萌芽》的几个栏目还是很有特点的。“头条”的做法是在实践中慢慢形成的。当定好人选以后，我们会阅读受访人的主要作品，和其他媒体不太一样的是，我们会从作品、作者经历、作者爱好来做全方位的探究，尽量做到深入而全面。通常我们的采访提纲初稿在万字左右，然后再做精简，最后形成的面貌是我们刚开始做这个栏目时也没有想到的。

　　“惊奇乱讲”主要是对时下热点的一个观察，是自由地说。

　　何 平：《萌芽》特别善待从自己刊物走出去的作者，我翻《萌芽》发现，《萌芽》在新世纪前后那四五年培养的作者一直到现在还时有新作在《萌芽》发表。但新《萌芽》二十几年已经历了“70后”到“00后”好几个代际，在最年轻的写作者中，你发现了哪些有潜力的作者？

　　胡玮莳：其实要感谢那些成熟又优秀的作者继续给《萌芽》写稿。《萌芽》是已经存在了62年的杂志。我每年都会发现很有潜力的作者，有几位00年前后出生的作者已经发表过3篇以上的作品。

(责编：宋心蕊、赵光霞)