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当年《白日焰火》的成功让刁亦男收获了大量类型片忠实影迷。很多影迷认为，刁亦男是“夜与冷的诗人”，其黑色电影暴力生猛，甚至荒诞。对此刁亦男告诉记者，社会快速发展时就会有发展的不平衡，就会有贫富差距，就会有社会矛盾，就会通过各种各样奇奇怪怪的案件来体现，而这些给犯罪故事提供了有机土壤，“写犯罪故事时，编剧的想象力还不如现实中发生的有荒诞感。”

另外，关于“刁氏暴力美学”，刁亦男表示，暴力是警匪类型片、黑色电影非常重要的元素，要更直观地沉浸式展现。《南方车站的聚会》比《白日焰火》更加暴力，更加没有遮掩，比如血腥的“叉车砍头”、“雨伞切腹”画面都令观众猝不及防。那一段在城中村筒子楼里的打斗场景，特别加入了极具风格化的京剧打板声音设计，小旅馆房间里直接运用了胡金铨电影《大醉侠》中的武打段落声音，与影片中的武打动作和表演方式契合，以表达求生或者求死的欲望。

因为故事讲述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，夜戏场景占了80%，刁亦男将夜间摄影技法和光线运用到了极致，包括无处不在的灯光和光线对比，用摩托车灯、广场舞人群的荧光鞋子、小旅馆的霓虹灯牌、地摊发光玩具等等营造出了三线城市的廉价光源，构建出具有强烈设计感的场景，这些都给观众一种非现实主义电影的魔幻感和迷离效果。对此，刁亦男的回应是：“我这是现实主义电影，我的每一个镜头拍摄都是现实主义的，有时候会觉得像纪录片，但所有的东西连接在一起的时候，就不一定是我们看到的传统现实主义电影。”

谈主要人物

刘爱爱的灵感来自一张陪泳女照片

片中胡歌饰演的周泽农是资历深厚的盗窃团伙头目，而桂纶镁饰演边缘职业人物陪泳女刘爱爱，都是社会边缘人物。

记者看到，每当桂纶镁饰演的刘爱爱在陪泳现场时，她就会戴着一顶帽子，白色布料、圆圆的宽沿边。刁亦男解释说，陪泳女本身就要戴那个帽子，有的是斗笠，很像是古代的侠客，剧组稍微改了一下，就是电影里的白色宽边太阳帽，“上世纪，这种太阳帽也非常时兴，但它在片中能凸显一种廉价感。其实陪泳女的帽子还有个求救功能，水面呼喊声是不容易听到的，当她在水面遇到不太友好的客人时就会扔帽子，同伙看到了就会去救她。”

此次看完电影，很多人对“陪泳女”这个角色很好奇，是不是真的存在呢？对此，刁亦男表示确实有。这个灵感是他写剧本时偶然看到的一张照片。照片上是广西银滩的一个陪泳女，女孩坐在船上，这张照片给刁亦男留下了深刻的印象。同时，刘爱爱的角色受到了武侠电影的影响，“刘爱爱没有功夫，她不可能施展拳脚，但内在侠义精神是在底层在江湖这些弱小边缘女孩身上往往具备的，超出了我们都市文明人的想象，甚至是我们难以企及的特别传统朴素的道德力量，从这点上来讲它特别古典。”

谈如何被国际影展认可

作品要真实而诚恳地面对社会

回顾刁亦男的作品，记者发现，他是国际上各大电影节的常客——2002年，刁亦男参演的剧情电影《明日天涯》入围戛纳电影节一种瞩目竞赛单元；2003年，编剧和导演处女作《制服》获第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖；2007年，自编自导的电影《夜车》入围60届戛纳国际电影节一种瞩目竞赛单元；2013年，编剧和执导的个人第三部电影《白日焰火》获得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖；2019年，执导的电影《南方车站的聚会》入围第72届戛纳电影节。

所以作品如何得到更多国际影展的认可，刁亦男很有发言权，他告诉记者，要真实而诚恳地面对这个社会，用最彻底的电影本体语言去创作，对人性有准确的把握，“这样的电影，我觉得是一部可以被更多影展、电影节接受的，影展也越来越需要这样的电影。但是你也要对你的电影作品今后进入工业营销体系负责。”

(责编：赵光霞、宋心蕊)