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　　这个故事与梅尔维尔的好几部电影，尤其是《眼线》《红圈》有着异曲同工之妙：主人公非常认同男性之间的友情或情谊，但是这种情谊本身是极其脆弱的，忠诚就是用来背叛的，真正的忠诚必须毁灭——这的确是一种存在主义式的悲观，而《南方车站的聚会》与其多么相似；梅尔维尔电影通常的人物设定模式就是主人公-警察-女人的三角结构，通常警察和女人也都处在一种道德伦理的模糊地带，他们往往为了实现目的不择手段，从这一点来看，刁亦男可以称作梅尔维尔的学生。他对警官形象的处理也是梅尔维尔式的——成熟的观众完全可以对廖凡最后为什么不继续跟踪两个紧紧抱着钱袋子的女人心领神会。只不过，刁亦男影片里的女性性格更为多面，桂纶镁扮演的失足女青年是她从影以来最好的一次演出，这个人物是活的，是饱满的。

　　善用明星——说起来容易，但极难，这是梅尔维尔的法宝。《独行杀手》里的阿兰·德龙，如同脱胎换骨一般，再也不是“花美男”明星，梅尔维尔充分让角色和他合一，并挖掘出他的阳刚气质和男性魅力。他对让-保罗·贝尔蒙多的使用也是如此。而刁亦男对胡歌的使用同样是巧妙的，既让粉丝看了他们想看的（有肌肉的肉体），又让这个角色成为他从影以来最成功的一次演出，在某些镜头中几乎让人以为看到了仲代达矢。

　　吴宇森常被用来和梅尔维尔比较，但他们的类似只是表面化，甚至相去甚远的，刁亦男电影的气质更接近梅大师。思想上存在主义式的孤独、沉默和他们的电影语言高度统一：他们的影像都冷峻、简洁、利索，并透着一股寒意；他们在时空上都喜欢拍夜景和封闭的空间——我们知道黑夜比白天难拍得多。黑夜和幽闭——更能营造人物的“独狼”感。《南方车站的聚会》有80%以上的夜景。但是，他们的夜景绝非“一片漆黑”，而是非常善于利用夜景凸显色彩感！梅尔维尔第一部彩色片《独行杀手》就是运用色彩的经典。刁亦男在《白日焰火》中就以夜色中的霓虹灯令人印象深刻。《南方车站的聚会》更纯熟。夜色里的鲜血、烟头、伞、红衣都更有冲击力。南方城市市民空间的筒子楼、小酒馆、旅店如何才能恰如其分地传达人物的心理空间？它们并没有一团漆黑，而是清晰、平滑、流畅。这与导演使用了大画幅摄像机以及cooke镜头有关。这使得我们的视觉能流畅地在街巷和房间里移动，并且能滑动到宽阔的场景中，例如野鹅湖，以及摩托车追逐的大场面。熟练流畅的影像与叙事使这部影片非常适合在院线放映——假如有人连这个都觉得“难懂”，那真的不是电影本身的问题。

(责编：宋心蕊、赵光霞)