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　　杨枫：是的。其实市场是很功利的，也很残酷。像最近很火的科幻短片系列《爱死机》（《爱,死亡和机器人》——编者注）出来以后，在科幻圈引发了热议。其实《科幻世界》几十年储备了很多优秀的作品，不知道可以做多少个《爱死机》出来，但是我们的影视人只追着大刘的热门IP。

　　杨平：另一方面有可能跟科幻文化的积淀有关系。美国科幻文化经历过将近100年时间的积淀，投资人、电影人很多是看科幻长大的。但是今天我们的电影人虽然可能看国外的科幻片，但他对科幻到底该是什么样的，是没有太多概念的，他们讲的语言跟科幻作者的语言是两种语言。双方的隔阂打了好多年打不通。

　　北青报：从你们的角度，《流浪地球》是打通隔阂的作品吗？

　　杨平：这次也就是因为有郭帆。他本身就是一个非常喜欢科幻的人，他才可以有能力打通科幻语言和电影语言的壁垒，否则双方还可能谈不拢。这一点可能还是需要时间去解决。

　　另外一个，我不知道，为什么不能把科幻看作是天使投资性的产业，为什么投资人愿意去投一些孵化器里面的公司，而不去投资一些科幻的新人？这个中间，是不是缺一个既了解资本、又比较了解科幻的人？我不太懂市场这些逻辑，我是从作者的角度来讲。为什么那些新创建的、创业独角兽公司，他们可以获得投资，同样为什么不能把科幻作者看作类似这样的东西来做？

　　北青报：那按照您的思路，万一被投资的科幻作者，最后成群结队变成大街上成堆的共享单车也受不了啊。

　　杨平：对。所以我觉得这中间还是缺少一个机制性的环节，连接资本和科幻创作的中间角色。这个可能是我们需要去思考的问题。

(责编：宋心蕊、赵光霞)