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　　但是享受情怀过后，开始有人批评《原力觉醒》照搬40年前的桥段，实在欠缺突破。其实艾布拉姆斯个人想象力并不差，无论是监制的美剧《迷失》《危机边缘》，抑或执导的电影《星际迷航》新版，从场景、设定到故事都有不少花样。如今在《星战9》创作出新风格的原力对抗场面，艾布拉姆斯算是有所自我正名。可惜，这种正名非常残缺。在更宏观的创作观念上，艾布拉姆斯始终没有突破。正如《原力觉醒》照搬《新希望》框架，《星战9》也在决战部分照搬了正传大结局《星球大战6：绝地归来》的框架。

　　空战、地面战、光剑战三线并行；起义军陷入被歼灭边缘；大反派引诱英雄进入黑暗面……除了基本布局走线与《绝地归来》类似，连部分细节都接近“还原”前作。帕尔帕廷引诱卢克进黑暗面时，向他展示义军“飞蛾扑火”的惨状；几十年后引诱蕾伊，还是同样的套路，告诉她只有投入黑暗面才能挽救一败涂地的朋友。甚至两部电影都从卢克/蕾伊的视角展示了空战中起义者陷入困境的局面。

　　更大的问题在于，《星战9》的决战细节非常粗糙。艾布拉姆斯大量堆砌飞船和士兵，但所有交战场面都采用单调的“开火-命中”模式，看着热闹，实则枯燥。战局的变化只通过双方兵力变化来推动，也显得非常死板。战斗场景基本没切换，空战就是在战舰环绕的空中，地面战就是在战舰的外层甲板上。

　　相比之下，《星球大战1：幽灵的威胁》的纳布地面战中，以冈根人能量盾的状态作为战局变化的标志。能量盾生效时，冈根人与贸易联盟机器人以阵地对轰的方式交战；机器人军队闯进能量盾范围内时，战斗进入到混战模式。前后两种战斗状态呈现出不同的质感。

　　《星球大战2：克隆人的进攻》的吉奥诺西斯之战，也是用兵力变化来推动战役进程，但胜在兵种丰富。一开始，是绝地武士用光剑这种冷兵器对抗吉奥诺西斯人与机器人军队；之后共和国克隆人军队强势降临，战场开始以热兵器对抗为主，期间普通枪支型武器的对战、大型载具的对轰、空中载具对地面战的支持等不同场景，大大丰富了战斗的层次感。

　　《星球大战外传：侠盗一号》中的斯卡里夫之战，地面战中包含了潜入、正面交锋和夺宝等元素，空战则有太空战、大气层战和近地战三种场景，最后还有一段令粉丝尖叫连连的达斯·维达登舰屠杀场面，其跌宕起伏堪称所有星战电影战争之最。

　　即使与《绝地归来》相比，《星战9》也是过于苍白。前者的恩多森林卫星之战中，装备原始的伊沃克用巧妙的战略和主场之地，给全副武装的帝国冲锋队制造大量麻烦。尽管不少影迷吐槽这样的桥段过于“幻想”，但至少用陷阱克敌的战斗场景，比单纯两军互轰多一点姿彩。

　　《星战9》的高潮战，仿佛只是在摆弄着天平的游码，游码往哪个托盘移动，哪个托盘就占上风。其他星战电影的大战，则会通过在托盘上放置不同的物件、砝码，令天平变化的决定因素更为丰富。

　　照搬前作框架已经有偷工减料之嫌，细节欠打磨更加体现了《星战9》决战的创作惰性明显。一场配不起星战“史诗终结”的大战，成为了整个后传三部曲创作统筹混乱的缩影。迪士尼和卢卡斯影业还在规划新的星战三部曲电影，但愿他们能打破固有窠臼，重现星战想象力走在前沿的传奇风采。

　　□freelee（星球大战中文网副站长）

(责编：宋心蕊、赵光霞)