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当然影片中的隐喻还远不止这些，在影视作品中，反复出现的台词同样能够承载这种功能。《末代皇帝》中的“开门”共出现了三次，第一处，是他的乳娘被突然送出宫外，这紧闭的大门切断了他依恋乳娘的生理与心理迫使他“成长”。第二处，是溥仪的生母在城外服鸦片自杀后，他来到城门口希望出门探望，门外热闹的街道和来往的人群，让他深感自己被困处的境。第三处“开门”的呐喊发生在几十年后的伪满洲国，皇家后人遭到毒杀，皇后也面临迫害，溥仪得知后飞奔下楼，追随到大门。历史又一次上演，朱红的城门再一次被关闭。面对与家人的生死之隔，溥仪只是颤抖地对守卫说了句，“开门——”，便作罢。我们清楚地知道无论溥仪做出怎样激烈的斗争，这扇禁闭的大门都是不会向他打开的。这就是隐喻与象征让我们看到的人物更丰富的内心世界。就像《霸王别姬》中的程蝶衣没少因为《思凡》中这段“我本是女娇娥，又不是男儿郎……”的台词吃亏，可正是这段台词成全一个人戏不分的虞姬，也正是这段台词让我们看到了一个“不疯魔不成活”的戏疯子程蝶衣。幼年的程蝶衣人戏不分，在差点断了戏路的《思凡》那段被真正的“纠正”之后，反而让人看不真切哪个是真正的他了，虞姬与蝶衣的界限通过导演的场景布置更加扑朔迷离，影片1:24:34处，程蝶衣为救段小楼去日本军人处参加堂会，这段牡丹亭便是透过纸门的剪影向我们展示的。而在其内心受到冲击渴望找一个“霸王”时，导演的布置更妙了，影片1:29:46处，程蝶衣着着虞姬妆容为袁四爷勾脸谱，这一段摄像机是通过纱帐来拍摄的，脸谱与纱帐，台词中透着几分醉意，这些无不在向我们透露，其实程蝶衣自己也早就分不清那个是真正的自己了。

三、结语

当然四部电影的中细节还远不止于此，通过对四部影片中人物形象的探析可知，角色的塑造是一部影视作品成功与否的关键，成功的角色让观众印象深刻、感同身受。当然角色的塑造还要契合影片的整体，故事的架构、角色的内心冲突都是使影视剧人物得到认可的关键。而如果想在角色的塑造上有所突破，则应该掌握角色塑造的要领，在人物的出场设计与角色的内外部心理活动上下功夫。

参考文献：

[1]俞东明.话语角色类型及其在言语交际中的转换[J].外国语，1996（1）：19-22.

[2]戴孟姣.从《茶馆》看老舍“小说式戏剧”的特征[J].中学语文教学,2006(6):56-57.

[3]狄德罗.论戏剧艺术[J].文艺理论译丛, 1958 （1）： 184 .

（基金项目：江苏省研究生科研与实践创新计划项目：“融媒体背景下电视综艺节目主持人的身份转换和价值重构”（SJCX18_0697）。