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　　而前30多集《鹤唳华亭》的内容中，观众除了看着太子被虐，君臣离心，就是一个帝国的沉沦——不管是朝局还是军事上，都没有变好的迹象，朝臣相争仅为自己渔利，没有不同政见的对撞，脸谱化的反派皆是面目模糊的野心家。何谈理想主义与重塑文明？

　　甚至可以说，从女主伪装成宫人随侍东宫开始，剧情逻辑就开始败坏了。男女主角多次交谈，为何再见连声音都辨不出？战场失利本为国耻，君主却仅对主犯之一安平伯夺爵斥其归乡，在战事持续吃紧的时候立其女儿为后。天下人怎么看？

　　在礼法为上的儒家治国理念中，皇帝的行为逻辑是难以理解的。编剧仿佛陷入一个死胡同——为了牵制太子的势力，就必须给太子树敌，并且是你死我活的那种敌对关系。而这个有能力与太子抗衡的势力，哪怕恶贯满盈也可以。

　　但是别忘了，儒家礼教中，还有一条叫“兄友弟恭”。《琅琊榜》中，太子和誉王再怎么斗，在皇帝面前还是要惺惺作态一番。《鹤唳华亭》倒好，俩皇子见面就掐。而皇帝明知道俩儿子终有一天只能你死我活，却是一副推波助澜的态度。

　　相比之下，《庆余年》在人物塑造上丰满了一些，立意与格局上，也超脱了些，举重若轻了些。比如，有着现代平等观念的范闲，为挚友滕梓荆之死欲报仇，旁人一旦劝他 “死的只是一个护卫而已”，反而让他报仇的执念更深一层。

　　但是，当杀害滕梓荆的幕后元凶林珙被害，皇帝却编造他的死因作为向敌国宣战理由时，范闲发现，即便林珙贵为宰相之子，在国家利益与政治博弈中，同样是随时可以抛弃、可以牺牲的。更别提在此后剧情中，观众还发现林珙是一个胸怀大志的有为青年，不负家人也不负家国。矛盾的张力由此而来。

　　层层递进的事件，推动了范闲这个人物的成长。而《鹤唳华亭》剧情过半，太子还是这么惨，还是这么冲动，还是这么爱哭。亲人、忠臣的死亡，除了加剧这个人物的悲剧色彩，似乎一无所得。

　　一个是轻松愉快的基调下隐藏着人生思考，随着角色的金句而话题频出，不时上上热搜；一个是在主角被多轮虐心打击下，“君君臣臣父父子子”的封建枷锁越来越让人扭曲异化，“萧郎”成为路人，父子成为“敌人”……现在的观众，似乎很难为沉重的忠孝观买账了。

　　就像萧定权所茫然的：君为天，臣为地；父为天，子为地。茫茫天地间，人又该立在哪里？

　　而观众最想看的，其实就是“人”。

　　□林中路（媒体人）

(责编：宋心蕊、赵光霞)