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罗芸作为女性的意义是隋东风赋予的，以隋的视角选择性获取记忆片段并重新拼贴。罗芸来新西兰的本来目的是什么？留学是什么专业？她是否顺利完成了学业？如果顺利毕业的话她为何轻易放弃了自己的事业发展轨迹？或者说她本身的轨迹是什么？她的理想和她的生活原动力是什么？这一切导演是含糊甚至完全忽略的，罗芸的存在似乎只是为了等待隋东风，隋东风出现后，我们看到的罗芸没有学校生活，也没有了个人生活，只有和隋东风一起的生活。

从身体叙事的维度来看，罗芸以消费身体存在，而丧失了社会身体甚至医学身体的主动权。罗芸第一次因为子宫肌瘤流产，导演给我们展现的是隋东风眼角微噙的泪水，是一个男性角色笑着对妻子说没关系有我们俩就够了。导演潜意识里并未意识到子宫肌瘤对于女性本身的摧毁，而是带着对无法生育的羞耻心，将受害者进行转移，顺理成章地剥夺了女性的身体意识。当隋东风向她求婚时，她把决定权交给一场博弈，这看似浪漫主义的一笔，也暗示了罗芸作为女性主体意识的缺席。

女性意识的沦落是冯小刚电影的通病

女性意识的沦落是冯小刚电影中的通病，在由消费身体所带来的视觉美好形成审美疲劳后，没有人格魅力的女性形象也面临着坍塌。成熟的女性形象应该像劳拉穆尔维所说——女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我舍弃，而是自我肯定，那时，爱情对她和对他将一样，将变成生活的源泉，而不是致命的危险。

爱情本身即浪漫不可言说，我们所爱的，常常不是一个人，而是爱情本身。那天晚上，月光才是你的真正情人。《只有芸知道》无疑是一段浪漫主义颂歌，感动可以让一切不合理合理化，但似乎这样的故事并不适合冯小刚。

(责编：宋心蕊、赵光霞)