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一道神奇的白光闪过，抓走了很多情侣。于是人们以一以贯之的二元对立思维，认为被抓走的就是相爱的，没有被抓走的就不是“真爱”。这显然给留下来的人带来很大的压力，于是他们纷纷寻找“真爱的证明”。即便仅仅从这个故事的动机来讲，《被光抓走的人》都应当列入今年最值得一看的国产电影之列。在“甜宠剧”泛滥的大环境下，这部作品有两个尖锐的“刺破”：第一，它对大众所谓的“岁月静好”的刺破；第二，有一句从黄渤扮演的中学教师口中说出的台词，非常令我感动。他最后承认：“我是一个伪君子”。

虽然从影片的结尾来看其实他是非常不彻底的，但这句话依然令人感动，因为东方文化中有着非常坚固的“爱面子”的传统，生起一点点这样的觉知都是很困难的，更不用说自我揭露、忏悔了。

但与此同时，这两部影片又引发了我可能游离于电影之外的思考。那就是，当这些电影里说“爱情”的时候，究竟在说什么？为什么“真爱”仿佛成了我们日常生活中的一种终极信仰？比如说，在董润年的这部电影中，所有人都要得到自己“被爱过”的证明，只有这样他们才能释然，却没有一个角色思考过爱为何物，里面的人物看似最后都获得了答案，实质上却依旧盲目而狭隘。

张爱玲说，现代都市里的人是悲哀的。我们总是先看到海的图片再看到真的大海，先读爱情小说再谈恋爱。不知为什么，“爱情比天大”成为了一种执念，这特别明显地体现在咱们的影视剧里。

表面上看来，《被光抓走的人》好像比《只有芸知道》有更为深入的探讨，但实际上国产电影在这个问题上走得最远的恰恰还是冯小刚。《非诚勿扰2》中那个离婚典礼，恰恰是最接近我们所说的“爱情”之本质的：那一对恋人只有在分离后才无比痛苦地认识到深爱着彼此，如同一位令人尊敬的智者说的那样，假如一对伴侣在婚礼上观想他们其实随时都有可能分开的话，反而可能会真的比较长久一些。

《只有芸知道》恰恰正是缅怀——我们关于这段不了情的一切信息，其实都是来自于男主人公在女主人公离去后单方面视点的“忏情恨”，恰恰正因为如此，这个貌似平滑无瑕疵的爱情故事才得以成立，却也因此如童话般脆弱。

莎士比亚不是说过么：“离别，是这样令人甜蜜的忧伤……”

爱情为什么需要愚蠢来证明？

《只有芸知道》最重要的一个关键词就是所谓的“安全感”。女主人公始终处在深深的不安全感中，而男主人公好像恰恰可以给她提供这种安全感——然而这只是一种好像，记得结婚戒指对他而言的重要性吗——婚戒，就是不安全感最明显的标志物。这种不安全感就是亲密关系的血液和骨髓。这种不安全感来自何处？并不是“芸”的疾病，它来自于亲密关系本身的无常，或曰不确定性。因为我们不可能自己一个人圆满这件事情。但是，亲密关系却是在各种无常中最无常的。因为我们的念头不断地生、住、灭，来了又去，去了又来，因为它要依赖于一个有着八万四千烦恼，念头起起灭灭的对方——有这么多不确定因素，怎会有安全感呢？

举个例子，静谧的月夜，湛蓝的湖面倒映的月影。这便是最美满的亲密关系的写照。然而，只要吹起一阵风，这个美妙的意境便顿时不再——而这阵风就是我们的心。我们无法让自己的心如如不动，却无时无刻不在要求对方如如不动，不是妄念又是什么呢？

因为这种不确定性，我们产生更大的期待——或者说，期待和证明，几乎就是亲密关系的本质。为什么影片中的“人狗情未了”虽然简单，却完全能够成立？因为狗狗不会说话！所以它只能接受主人公的全部情感投射。但人就不一样了，我们的心见到了那个自己喜欢的“类型”，一下子就执著了，要“占有”。但我们的心又是狡猾的，它试探、伪装，它的每一个奉献和付出都渴望回报，在给予的时候无时无刻不在拿着计算器。

《被光抓走的人》中，王珞丹演的那个傲骨贤妻的故事线表面上是几个女人揪斗渣男——白领妻子，俗艳小三，贵妇小四——她们实际上是在互相斗，是为了证明“他爱的是我”，如此他便是“我的”，即便是那个看似孤高寂寞冷的妻子。这甚至成为她们生活的最高意义。“他可以为我去打架”“他可以为我去死”就是爱的证明。

在这两部影片中，我们不止一次见到这种愚蠢的证明。可是证明了又如何呢？无非是用来喂养我们的那个造作的“我”，它因为占有，因为“我的”而洋洋得意（无关性别，男女的逻辑都是类似的）——但是，这种得意并不能长久，很快就会有下一个烦恼，需要下一个证明。因为我们心里的风在不停地吹，所以要去看极光，看蓝鲸……