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　　与北美分账片“强势出品，各种高大上”的出身不同，批片以“多国别、多题材、多样式”的丰富性著称，特别是买定离手，海外片商不参与分账的买断性一直在经受市场考验。从类型上来看，批片能够弥补分账片的一些留白。今年能明显感觉到批片类型题材也在逐渐变化，除了上文提到的印度批片的类型转化，全年的批片依旧以剧情片和动画片为主导，其中犯罪、惊悚、悬疑题材也成了市场新宠，另外，纪录片和传记题材的批片也有出现，尽管数量较少，但奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》获得了3600万票房，前不久上映的音乐纪录片《坂本龙一：终曲》虽然在艺联专线放映，票房成绩不佳，但豆瓣8.8高分也是对这类型片的一种肯定。

　　电影市场专家蒋勇称，从宏观层面来看，电影局调控的终极目的是在保证中国电影市场份额领先的前提下，进一步增加文化多样性。随着国产电影票房的增长，批片市场相应也就获得了更多的指标；另一方面，资本涌入，批片市场增加了不少新玩家，他们在海外拿了不少风格迥异、类型不同的片子，报审的片子也大为增加。“虽然很多批片是反映了国外的生活，但观众仍然可以在其中找到自己的东西，比如《何以为家》的原生家庭的问题，这个也是他们看这个片子的时候找到的最大共鸣，观众能够和电影发生情感碰撞，这类电影才有可能产生黑马效应。”他表示，批片靠类型取胜也依赖于观众的成熟，普通观众开始喜欢和接纳各民族国家各类型风格的电影，而且在市场上也直接反映出了非常良性的数据——《调音师》拿下了3.2亿的票房，比同期上映的进口分账大片《雷霆沙赞》（2.9亿）还要高。

　　4 片方切记勿投机

　　某些物美价廉的批片的利润率会远超一些大制作，行业内甚至有这样一个说法，“和院线电影相比，投资者更倾向于投资批片，因为风险可控，成本不需要太高，最关键是还可以看到成片。批片就是用网大的投资，博一个院线电影的票房。”从2016年开始，这个默契被逐渐打破。随着中国电影市场的狂飙猛进，批片市场与之共沉浮，无数买家涌入跑马圈地，在资本泡沫被挤掉之后，批片市场也开始面对三大挑战。第一，意识到国外片方开始提高版权价格，并希望提高分成；第二，国内上映配额指标有限，且不一定能排到好的档期；第三，批片全过程必须在一年内完成,逾期则按放弃上映处理；最后，大量批片被引进后，观众的品鉴力随之提升，对影片质量本身的要求越来越高。

　　很多人从批片数量和票房上得出了今年是“批片大年”的结论，但票房分析师罗天文表示，其实不用盲目对数字下结论，批片市场确实变大了，但竞争环境也在同样变化。“近两年入场的批片玩家大部分还是铩羽而归，你可以看看今年有多少人买了片，买了多少部，上映了多少，赚钱的有多少，批片市场在去年消沉后，对批片买手的从业经验和判断能力也有了更严格的要求。买方不能将批片当做投机生意，而是要在对市场有充足了解的情况下，选择质量上乘的作品，这样才能实现资金流的良性运转。”

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　　何为批片？批发的影片

　　批片是国内电影市场上一种特殊的进口影片类型，是指国内片商以固定的价格把影片的放映权从国外片商处买断，而国外片商不参与中国票房分成的电影。批片质量参差不齐，国内的影视公司为保证稳定的票房收益，常常会一次性“打包购买”多部影片，从某种意义上来说就是影片版权的“批发”，俗称“批片”。（采写/新京报记者 周慧晓婉）

(责编：宋心蕊、赵光霞)