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　　因为演员跟动物的磨合时间并不多，要拍出这种亲密感觉，也是挑战。杨子举例道：“最开始拍小猫的时候，因为小猫特别敏感，所以对现场噪音的控制非常严格。刚开始的时候，大家不知道猫到底是一个什么样的承受度。后来训练师说了，说话没关系，太安静了猫反而会觉得怪怪的。而狗在现场就愿意跟人玩，然后我们要告诉所有人，请你不要理它，因为所有人都不理它，它一定会找愿意理它的，它就会觉得跟演员是好朋友，无形中帮助它跟演员之间拉近了关系。”

　　最难忘在开放的空间围捕巴顿

　　影片中的小叮当是一头100斤的猪猪，很沉很猛、不受控制，这意味着演员很多时候要配合小猪的表演状态，同时还要保护自己。有一场戏是猪猪整个扑到杨子珊身上，试着去亲她，猪鼻子、猪口水离演员的脸非常近。对于演员来说，要克服这种心理障碍，然后还要在保护自己的同时去演戏。猪在演戏的时候，它的整个状态是不可控的。杨子透露：“有一次猪猪往外跑的时候，一脚踩到子姗的胳膊上，万幸的是没造成伤害，但是现场的人吓得一身冷汗。”

　　在现场，猪还随时会跑、会走神，训练师就会立即冲进来调整。钟汉良和杨子珊没有办法像平时一样，连贯地全心投入从头演到尾，经常被打断。可他们主动放弃了表演所需要的专注，去配合现场环境，去配合动物和训练师，非常专业。

　　《宠爱》如今已经在大银幕上放映，但杨子仍然难以忘记拍最后抓巴顿那场戏时的恐惧感，各种担忧和不确定让自己的神经绷得紧紧的。“现场要照顾的因素太多了，我们有13辆房车在现场。要控制社区的人流，要控制演员的粉丝，需要无数人手去保护每一个关卡，这一切不亚于打一场小型的战役。即便这些东西都摆平了，可最后核心的创作依然是一个未知数。所以，这份担忧一直像是头顶的一团乌云一样，每次一想到这件事情，天都暗了，大家只能一点一点去排解问题。”

　　抓巴顿的那场戏要在一个开放的空间去完成，让剧组在挑景、找景时颇费了一番工夫，“怎么去找一个既能拍戏又能符合情节，又有足够的空间去停房车、去行走，其他人闯不进来的地方，真的是很费事，很幸运最后找到了这个小区。”

　　由于各方面的努力，最后巴顿认下新主人的这场高潮戏只用了两天时间就拍完了。杨子说：“那么大的围捕阵势，狗狗呈现出的那么复杂的情感和心理活动，都顺利地完成了。所以，我对于那场戏也是百感交集、记忆犹新。”

　　演技比拼

　　动物演员的表演都是一样好

　　对于几位在片中飙戏的动物演员谁的演技最好，杨子给出的答案是“基本都是一样的”。影片故事不同，以及拍摄取舍的原因，观众在观看时会有比较，而剧组在拍摄时，觉得每个动物演员的表现都让他们满意。如果从完成度来评价的话，杨子认为流浪狗巴顿的表演最好。

　　豪七安乐死的那一段，它一动不动地演一个濒临死亡的状态，这个是相当难。杨子说：“那场戏整整拍了一天，拍摄时屋子非常热，狗狗是最怕热的，所以温度确实是帮助了表演，整个过程中你会听到狗一直在剧烈地喘息。从戏的角度来讲，这是濒死前的狗，那个房间热到我们工作人员都不敢在里面继续待，但是狗狗很专业，在坚硬的铁皮板上一躺就是七八个小时。”

　　平时演动作戏的金毛犬小札，这次在片中成了导盲犬，背后训练师付出的努力和艰辛是巨大的。戏外的小札是一只活泼的狗，上蹿下跳各种玩，但是演起戏来，就需要它稳稳的、安安静静的，做导盲犬该做的样子。训练一只导盲犬要两年的时间，而片中只用了两个月的时间，这意味着它必须要在短时间内学会导盲犬的所有特质，不受干扰，走直线，匀速跟行走的主人保持一个步伐……这些看似很简单，但其实都非常不容易。

　　对于猫猫726，杨子表示，它释放了很多天性的东西。“你感觉它完成了很多，其实里面有很多即兴甚至很意外的东西。”

　　而杨子认为最难的是猪，要放弃自己的天性，进入到表演状态，这些表演背后投入的辛苦和努力是没有办法量化的。（文/本报记者 肖扬 统筹/满羿）

(责编：宋心蕊、赵光霞)