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　　在《一出好戏》和《疯狂的外星人》中，寓言式的故事设置为现实生活中的普通人提供了一个真实世界不太可能出现的机会，让这些隐藏在社会角落中的个体从后台重新回到前台。他们可爱，有时就像我们身边的人；但并不可亲，在现实生活中没有多少人愿意成为他们。电影提供了大量错位的戏剧情境，完成了人物的真实生活与假定世界之间的倒置，从而实现了关于时代和人性的寓言表达。

　　在现实主义和浪漫主义之间开辟艺术新空间

　　就当下中国电影艺术格局而言，寓言式电影成功地在现实主义和浪漫主义传统之间开辟出一条新的艺术道路。首先，不论是针对历史叙事，还是对当下个体生存状态的揭示，寓言式电影都将主题和价值的陈述植根于现实基础之上，尤其是在影片开头部分的人物设定阶段。《疯狂的外星人》中的耿浩和大飞是挣扎在社会底层的普通人，被飞速发展的时代抛在后面，他们坚持的价值和职业常常面临各种危机；《西虹市首富》用喜剧的方式呈现出一个处于人生低谷的中年人辛酸的生存状况——主角王多鱼一开始就在面试中洋相百出，随后又以悬殊比分输了他所珍视的业余足球赛事；《一出好戏》则在公司团建出游的大巴上通过寥寥几笔描摹出现代企业中的生态关系和不同角色各自的社会位置。可以说，正是这些我们在生活中随处可见的角色，以及他们所面临的现实困境，引发着观众的心理共鸣，让寓言式电影充满了对于现实世界的关怀和思考。

　　其次，寓言式电影通过现实生活中不太可能出现的情节，将现实主义的价值通过虚构的方式进行提炼，从而呈现出超越一时一地的普遍性的探寻。创作者发扬电影艺术戏剧叙事的传统，并借助电影工业的力量使丰富想象得以呈现，提升了影片的视听呈现水平。不论是《疯狂的外星人》还是《西虹市首富》，都为探讨普通人的生存状况提供了充分的戏剧张力和视听冲击，为人性寓言的探讨配备了适于广大电影观众接受的艺术形式。由此可见，处于现实和想象之间的寓言式电影大量涌现，既得益于当下中国电影创作者针对时代呼声和现实生活的艺术探索，也是电影产业改革和工业化水平提升带来的成果。