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　　影片的幕后阵容则仍是韦斯·安德森的金牌班底：摄影师罗伯特·约曼，作曲家亚历山大·德斯普拉，剪辑师安德鲁·韦斯布鲁，服装设计师米兰拉·坎农诺等。

　　比尔·默瑞：饰杂志《法兰西特派》编辑阿瑟·霍维茨，灵感即为《纽约客》创始编辑哈罗德·罗斯。

　　欧文·威尔逊：饰法国通讯社编辑部成员，灵感来自作家约瑟夫·米切尔。

　　艾德里安·布洛迪：饰艺术经销商杜文勋爵。他是S.N.贝尔曼1951年为《纽约客》撰写一篇六部分简介的主题人物。

　　本尼西奥·德尔·托罗：饰被关押艺术家。

　　蕾雅·赛杜：饰负责看守托罗的监狱警卫，同时也是他的灵感缪斯。

　　弗朗西斯·麦克多蒙德：饰记者卢辛达·克雷门茨，该角色灵感来自马维斯·格兰特，后者在1968年写了一篇关于法国学生起义的文章，分为两部分。

　　蒂莫西·柴勒梅德：饰革命学生齐弗雷利。

　　视觉

　　仍坚持高饱和色彩度和对称镜头

　　从1996年的《瓶装火箭》开始，韦斯·安德森始终坚持着自己天马行空的脑洞和高级丰富的幽默感。同时浓郁饱和的色彩度和几乎完全对称的镜头也成为了他电影的标志之一。

　　色彩：在《法兰西特派》中，延续了以往画面色彩的大块度配以同色系的倾向，以此增强故事的戏剧性和画面层次感。画面光线更加柔和，明暗差度低，呈现出几乎没有阴影的色彩效果。

　　构图：对称性构图在片中也体现得淋漓尽致，依靠线条呈现出平行效果，并与观众直视。

　　景深：即使拍摄景物，韦斯·安德森也会将前后景压缩，呈现出类似浮雕般的“平面效果”，这也是他的电影画面更接近儿童绘本的视觉的原因。

　　画幅：在《布达佩斯大饭店》中画幅的变化也参与了影片表达不同时间的叙事，《法兰西特派》中的特殊画幅，也延续这一作用。

(责编：宋心蕊、赵光霞)