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以往传统的旅行类节目的场景铺垫基本是以旅行目的地的景色呈现为主，《花少3》却独辟蹊径，后期的原画创作团队结合艺人们在旅途中的新鲜冒险经历，设计出独属于他们旅行记忆的动画视频，作为片头，从而打造出与别的旅行类节目片头迥然不同的风格，充满可爱感和探索性，为整个节目的展开起到了完美的铺垫作用。例如，在亚马逊雨林中艺人们垂钓食人鱼，寻找鳄鱼的过程，在南非大草原上完成保育长颈鹿的任务，这些旅行中发生的故事都被原画设计师抓取并制作，最终以动画视频的方式在片头出现。通过动画视频的场景铺垫，使得旅行景色与旅行记忆结合起来，更具有饱满性和充实感，真正实现了情景交融，让受众也能体会到旅行的目的不单单是看到美景，更是留下的美好记忆，从而加深对节目的理解和认同。

第二种原画类型放大艺人的情绪，表明艺人的内心活动。《花少3》使用的视觉符号元素多元大胆，在人物主体上，多用特写镜头进行突出，并用原画特效增强画面冲击感，运用夸张、象征、比拟、暗示等视觉修辞手法，将艺人们的心理活动放大化，夸张化，具象化，使观众能够感受到艺人的心理变化和内心活动轨迹，增加画面的幽默感，增加场景的融入感。例如，在非洲被迫接受流放之旅的艺人陈柏霖一路风餐露宿，备受煎熬，当他在任务快结束，即将与伙伴会面之际，财富值极具增长，这时候，原画对艺人喜悦的表情做了夸张化的处理，让观众忍俊不禁。在里约接受前往亚马逊丛林探险任务的一众队员，心里害怕，面色凝重，这时候原画给予了加深情绪的处理方法，使得观众也不由替艺人们捏一把汗。节目组通过近景和特写镜头对焦个人情绪，后期原画制作团队再加以点缀，将情绪放大化处理，以感染受众，从而得到更强的艺术表现效果。

第三种原画类型渲染环境和烘托气氛。《花少3》主要运用暖心文案来渲染整个节目的气氛。文案是由《花少3》的导演吴梦知撰写，文案中的手写字体和手绘漫画由节目中的艺人井柏然设计。文案以特色风景符号和漫画人物的形式呈现，特色风景符号营造美学想象力，特色漫画人物形象引发观众的情感共鸣，从而达成了屏幕内外的情感交流。例如，当被放逐非洲的艺人陈柏霖离开了唯一陪伴自己的狗狗“菲菲”时，在这一场景结束之际，文案呈现，背景是拥有着浩瀚星辰的非洲天空，配上有关离别的语句和可爱的漫画形象，渲染出一种青春多彩，但也匆忙之感。在艺人直面自己内心之际，也让观众心生不舍，对照自己的人生经历，加深思考，从而使得节目更有深度，更具有浸入感和反思性。在亚马逊河流上漂泊的艺人旅行团，享受到集体旅行的快乐喜悦时，也在临睡前会静心思考自己与大自然的关系，这时候，晚霞映照着亚马逊的河流，湿气弥漫开来，在屏幕外的观众亦能感受到大自然的瑰丽与神奇。通过文案和漫画营造的气氛，让整个节目效果提升，直接影响了受众的感知，加深对节目的好感。

二、原画视觉符号的说服技巧

安东尼·布莱尔认为，相对于语言文字的话语建构效果而言，图像在与受众的心理互动中更具备“意义生产者”的劝服力量。 《花少3》所选用的原画视觉符号具有强大的感染力和说服效果，其主要采用两种说服技巧：诉诸幽默和诉诸感性。

第一种说服技巧，诉诸幽默以提高“解码共通性”。诉诸幽默是指通过幽默表达让受众接受某种内容或观念，达到说服目的。原画视觉符号属于“低语境”话语体系，能够减少传播过程中的障碍和隔阂，在视觉层面提高不同文化背景受众的“解码共通性”。旅行类真人秀节目中的大量信息置于清晰的编码中，不需要受众依赖环境去揣摩推测，这时运用原画视觉符号，发掘笑点、夸大笑点，能够对人的感官形成高频率的刺激。将具象的人物形象幽默化表达，将抽象的情节信息具像化表达，这样的动态呈现过程打破了传统电视节目单一的画面呈现方式，拼接出幽默的动感风格，有利于塑造人物形象，增强节目效果，提升节目质量。

第二种说服技巧，诉诸感性营造“传播共情性”。诉诸感性是影视作品中常用的说服技巧，即通过营造某种气氛或使用感情色彩强烈的符号来感染受众，以达到说服效果。《花少3》通过感性的原画视觉符号引起受众的情感共鸣，打通与受众之间的情感场域，营造“传播共情性”使受众更易于接受传播内容。节目发掘每一位艺人的个性特征，对其进行漫画创作，刻画出深度契合艺人本身和观众心理的漫画形象，让观众对艺人们产生熟悉感和怜爱感，潜意识将自己的情感映射于这些艺人身上，与他们发生内心深处的情感共鸣，从而营造“传播共情性”。

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(责编：宋心蕊、赵光霞)